浅谈中国现代舞现状.doc

浅谈现代舞现状现代舞(Contemporary),是20世纪初在西方兴起的一种与古典芭蕾相对立的舞蹈派别。其主要美学观点是反对古典芭蕾的因循守旧、脱离现象一辛生活和单纯追求技巧的形式主义倾向,主张摆脱古典芭蕾舞过于僵化的动作程式的束缚,以合乎自然运动法则的舞蹈动作,自由地抒发人的真实情感,强调舞蹈艺术要反映现代社会生活。美国现代主义舞蹈家海伦·汤米尼斯概括现代舞的与众不同之处在于:“不存在普遍的规律,每一个艺术家都在创造自己的法典。”现代舞最重要的价值,不在意它作为一个舞种的意义,它是“自由的天性流露”的感召的产物,对生命活力的真实表达是它的全部语境。邓肯的《马塞曲》以其不可阻挡的动势和热情叙述夺取自由的战斗的信念,生命的活力因飞快的跳跃、笃静的屹立、迅速撑起的似战蓬一样的手臂、长短乐句的舞动节奏起落、翻腾、激荡着观者的身心;上世纪50年代安娜·索科洛的《房间》利用对无法摆脱的道具——象征性的椅子的竭力挣脱,寓示被缺乏生趣的生活拖曳的自由的悲哀,以及普通人向往自由的强烈愿望。国内的现代舞也在不断的前行,由于是自己本国本土的东西,使你更能从他们释放的肢体中感受出对生命的呐喊。北京现代舞团演出的《天堂鸟》使你看到一群个体在面对艰难的生存时,如何相互扶持,相互关怀直至奔向理想中的天堂。回味之中想到一个人赤裸裸的来到这个世界,当你即将离开的刹那,是否真正感悟到曾经拥有过的生命的价值。吴珍艳表演的《也许是要飞翔》,姜洋表演的《随风而逝》等等优秀现代舞作品无不如是。现代舞者对自由的虔诚是现代舞得以成为有独立特质的自律性舞蹈的最重要的精神支柱。然而难求甚解的情绪扭动会削弱舞蹈对真实生命的虔诚地自由地表达而变成肢体的呻吟,变得孤立和不可理喻。没有《天鹅湖》,只有智慧、个性、创造力的不断喷发与延伸,只是掠过,惊鸿一瞥,其实人最终通过艺术形式所表达的文化理想,是对生与死的种种不满、恐惧的心理平衡、慰籍的需要,本质是宁静的、永恒的、宽博的,而不是瞬间的、极端的、自我毁灭式的,自由天性的流露现在却因此背上沉重的“自由”负担,不断地反叛最终导致自相矛盾,骑虎难下的境地。我国目前的实际状况却是:群众业余的现代舞繁荣活跃,创造出新品种、新形式,不仅在迪厅、舞厅、歌厅、夜总会、私家宴会、私人舞会等场合,有许多精彩的迪斯科、柔姿舞、霹雳舞等现代舞的表演,而且还创造出现代街舞、现代健身舞等新品种。可是,在专业舞蹈的舞台演出中,现代舞却处于“被人遗忘的角落”,无论是专业队伍,还是作品数量、质量,都是十分薄弱的环节。因此,必须加大专业现代舞的舞台艺术力度,并努力提升其艺术水平,以更大的舞台传播更广泛的专业现代舞。因此,全国各高校应尽早开启学习和研究现代舞这种“崇尚时代精神、提倡创造思维”的艺术之观念、方法和技术,至少应先了解一下现代舞在美国这个发源地的大学校园中是如何生根、开花、结果的,以便我们少走些弯路;