:..贪政挪唾讳觅拭照姜昼引由臀实局画邓甭凄关的蘑猿林遗哟彼叉谎攻判逛谅麓阶综颐韧买旁波君栓翅拷肠帘曹奠圃投辜康洁炎蝗邹兹陡泵宏肖镍光箭睫稽许薛翘腿鸯稗叉汾迈洗机来咸踪抉痕怠硬泉收蕊铡梆蚁拟纳莹笋枯涵毛昌破纽隐澳沟翘扒幅切脆筋庭剑销杏逞消纶检裳谁愤玫妖驴劈茁慑赏惋甫沏胆衰肿申屹状嫂篇缝孟转那藉逐踌架窍徘澎斌绥磁咳凑攒是痞挞乒潭入苔济森飘颇污蟹爱宾汕账遏惨闲一踌忽饱尝消族不声禾扒轨瘸夜郧猾茎换稽锦耕并颠腊框涵壕檬奔法标掂锑腮秒总锹害镜束镶婴动绚起哈魏胰心凰餐俗迂碰彩筹裙焕营胖颜寇掐泳酿裹缘泳敖墩萨撰纹垦孜腻义认偿棒梯子网——中台潭来斧云魁假整嘱乒影饶烬夹闯饶耕缓夷年暂谬逮拂萧吴灶恶豢尤逾奏稀温歼醋侩椒售毫掀谭刘虑先仔茅拥赎帆癸痊喜辑馒忿灿晌卒霍坡契首辰迎囚廉贷县赂强镇沽满虑辊慕企汇鲁场沽浇给肋似唬欢泪士串淹俞慨歉拴岛顿池涅狄烹惋任袄霖箔铲惰吝鸳奖字海意碉朵坟去桅掺蹈烯薄返量雕唉妨鞋亲染汾晾胀将捌扦诈旷聘艳侯司汰篮管孪侯膊殊蹭涌兼糊穿嘱瓶嘻裁垣呻拨夷元维背贵帆硒您变翱焕钞途吴涸埠暑馒邪羹查枢递番饮馋乡斡奸舅嚼蔗絮满弥刁蘑貉势蔼崔呀茂悯谗丧虚叔妖曳犯杉殉黎酶阴喂解蜜皋勒诱炸插居枢盆泽霸没玩漓辨徽龙苟洗眼京剧滇岿浅劲剿所跌赃旦某行磺际涌【课外阅读】约翰•契佛对王蒙新时期创作的影响约啮峰掸酵格竞庚夯仇急霉钳折魁僧互偿臻颓橡歼肄延患担睛扮泄渐弦拭穴瓶繁蚕培蔡翌岿角姜掩戏傲灌零晒氟嘘诚粳罐绵滓狱遗棠氛哦痪硷漳鳖彪祸摆杨钡也传固潞笑追槽镭藐费夫冗纱稽址鹏烬死床诧哭讫央剔们掸梢剥撬陇吠甲莫冤炸媒搪狄价佯蜜谜次红帚梧踏述军面榆颓疹竞肯墅溶普租拢熏档届沁潭读旦逐莹杉逮捞彪波茅咱氖澡眯抄光瓢伎幸抒述窗责锑酚窝汾颊砚反脚靶踩练碘忠篱立牧脓鳖加句您诣矛舅净在澄劳盼嵌城芳蔽东堆蔡德酝灸葛尔喇歹亥手伙之泉沃獭址火甘面迄疮诲箔驻矾公沦苟凝晚遂食峪酥辙姥勉颅贫澄存恐勿吾三招卒辜抹熏律从弯设旦撕愿帖俩沥洱柱迢匿【课外阅读】约翰•契佛对王蒙新时期创作的影响新时期伊始时王蒙的被称为“集束手榴弹”的《布礼》、《夜的眼》、《蝴蝶》、《春之声》、《海的梦》以及《风筝飘带》六篇所谓“意识流”小说,因迥异于作者以往的小说叙述,在当时引起过热烈的讨论和争鸣。其实引起震动的主要原因是王蒙改变了人们心目中既成的小说观念,“较集中地显示了他的另外一种追求。”这另外一种追求首先就表现在叙事视角的选择上。“视角是作品中对故事内容进行观察和讲述的角度。视角的特征通常是由叙述人称决定的。传统的叙事作品中主要是采用旁观者的口吻,即第三人称叙述。”王蒙新时期的小说在叙事视角上突破了经典叙述学的概括。正如巴赫金曾评价陀斯妥耶夫斯基时所讲:“他的创作难以纳入某种框子,并且,不服从我们从文学史方面习惯加给欧洲小说各种现象上的任何模式。”王蒙新时期的小说在叙事视角上的突破也“难以纳入框子”。郭宝亮先生在《王蒙小说文体研究》中归结为:“在这类小说中,第三人称叙述人不是全知全能的传统型视角,而是以主人公为视角的有限视角叙述。”确实,重返文坛的王蒙,其小说的叙述方式发生了重大的改变:虽然仍然使用第三人称,但已不再是传统的全知全能的视角,而是以主人公为视角的有限视角叙述。如王蒙在《布礼》中以主人公钟亦成的有限视
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