未择之路观后感精选.docx

未择之路观后感精选《未择之路》是一部由王学兵、马伊琍和朱耕佑等主演的犯罪电影,小编整理了一些关于这部电影的观后感,一起来欣赏吧! 01 无人区底层残酷叙事,高利贷、强拆、路霸、绑架勒索、对女司机的性骚扰等等,沿途风景是荒凉冷酷的,人是野蛮暴力的,但中年落魄大叔加天真耿直小男孩这种组合暗示了一个温情的内核,一路上怪大叔和酷阿姨很好地保护了小男孩,让他不仅没受到伤害,还获得了心灵成长(敢于挨打、不当坏怂)。公路片类型把握的不错,马伊琍那条线到了后面除了那个追凶之人,断的有些干脆,作为反剧情也是可以的,但感觉有些东西缺乏交待。小演员演得非常之好,应该归功于导演调教。为了等文章的彩蛋,我也是仔仔细细看了每位龙套大叔了哈哈哈。 02 国产电影中,涉及公路题材的影片并不多,大多是以公路旅途为辅,而主打喜剧片的类型定位。《无人区》、《人在囧途》、《心花路放》、《后会无期》,莫不如是。在尚未开垦的国产公路片的荒地中,我们迎来一部以西部戈壁滩为背景的公路片——《未择之路》。影片讲述了西部戈壁上,负债累累的二勇带着债主朋友的孩子乐乐踏上了“追妻之路”,在三天两夜的旅途中,与性格迥异的人们在西部公路上相遇,发生一系列出人意料事件的故事。从剧情简介就可看出,这是非常经典的公路片剧情模板。影片开头十分钟,便令我感知到这是不容错过的高品质影片。开头一分钟,以插叙方式设置悬念点。不仅点明了两位主人公,确定了公路题材故事走向,还埋下了不少与后续情节发展紧密相连的伏笔。而开头十分钟的故事,看似没什么波澜起伏,但不仅简练地交代了人物、背景,还与全片产生了互文。固定镜头和大远景,配上对称的构图,寸草不生、飞沙走石、粗犷豪迈的西部粗粝风景奇观顿时令人感知主角生活之艰难、人物命运之无奈。而在这十分钟里出现的两种动物——鸵鸟和羊羔——也是全片的关键意象。电影《老炮儿》里出现的鸵鸟,是六爷的内心外化,象征着自由的内心。而本片中一开始逃出栅栏的鸵鸟,却被二勇制服,奄奄一息。因为在遭遇危险时会将头埋进沙子中,鸵鸟也一直是胆小懦弱和逃避现实的象征。在影片中,二勇看似粗野豪放,实则只会逃避问题。而以厌世脸出场的尕娃乐乐,看似蛮横调皮,实则对别人的拳打脚踢不敢还手。影片中,二勇教给尕娃的“鸵鸟拳”不仅是笑点设置,还是刻画二人关系的细节,更是在二人相似性格的体现。而羊羔这一意象,与今年的口碑佳作《暴裂无声》一样,都是有着悲惨命运的弱者象征。但与将原因归咎于贫富差距导致的阶级差异的《暴裂无声》不同,《未择之路》中的羊羔形象没那么简单且统一,其在某种层面上暗示了每一个人物的命运都难以逃脱羊羔的命运。值得一提的是,这只鸵鸟和羊羔的结局,在影片后半部分有几乎一模一样的照应,不禁令人赞叹导演的扎实功底和编剧的精心编排。二勇带着尕娃一起穿越戈壁,中途因为事故遇到了女卡车司机小眉。三人之间,由不信任到信任,短暂的交集甚至产生了一点离别时的难以割舍。三人间的互动,不仅幽默风趣,还让三人的性格产生了变化,更是因为其中的误会,导致了结尾令人唏嘘的意外。但故事并没有过多刻画三人一起的旅途,小眉在影片高潮处的缺失,作为反套路情节的同时,不仅增添了故事真实感,也让在结尾彩蛋处再次出现的小眉,为影片主题注入一剂强心剂。传统的公路片多半是讲述选择自我放逐的主角,因为在旅途中一连串的意外事件,导致主角逐渐学会成长和改变,不过越来越多的公路片已经开始尝试类型融合。1988年奥斯卡最佳影片《雨人》运用公路片的故事模板展现兄弟俩相互沟通的过程;1991年雷德利·斯科特执导的经典公路片《末路狂花》借着公路旅程为女权发声。而本片,在后半段中,插入了犯罪类型元素。犯罪元素不仅增强故事可看性,也使得荒诞曲折的人物命运顺理成章。影片由双线叙事,逐渐让两条故事线在五哥与二勇的激烈冲突中融合,一场擦枪走火的意外,立刻让所有人的命运反转了180度。也是在这一类型元素中,影片对配角展开了丰富的刻画。二勇的债主五哥在二勇面前耀武扬威,却只能在老板面前卑躬屈膝。与自己儿子分离的那场戏,更是令人感知其内心对骨肉的柔软与对上级的愤恨。而平日颐指气使的老板,在人生无常下的挣扎也徒劳无功。纵观全片,令人印象深刻的,饰演主角二勇的王学兵的演技一定赫然在列。在话剧、电视剧、电影三个领域都有涉猎的他,虽然电影作品较少,但参演过《白日焰火》、《北京爱情故事》、《一个勺子》等高口碑电影。如今距离上一次银幕相见已有3年,这次在《未择之路》中贡献的精湛演技果然不负期待,性格偏执但善良有爱的底层小人物形象埋藏于其一举一动之中。原本很神经式的笑声,在王学兵的演绎下,既保留了逗人一笑的效果,也祛除了生硬的尴尬感;中二而骨子里怂的人物形象,也凭借着其与尕娃和五哥间的对手戏中不同的言行举止有了生动的体现。而人物的执拗劲,在开场捉捕鸵鸟的戏份中,便有了精确的展现。二勇是一个生