浅论古琴指法.docx

浅论古琴指法“挑”该论文来源于网络,本站转载的论文均是优质论文,供学习和研究使用,文中立场与本网站无关,版权和著作权归原作者所有,如有不愿意被转载的情况,请通知我们删除已转载的信息,如果需要分享,请保留本段说明。摘要:作为弹拨乐器的古琴,右手的弹奏尤为重要。“挑”又为右手弹奏中最常用的指法,最先接触,同时也不易掌握。挑的手型、运指方法合理与否直接影响声音的好坏,从而影响琴曲的表现质量。本文即从姿势、角度、支点、发力等方面对“挑”作一探讨。关键词:古琴指法“挑”中图分类号::A文章编号:1008-3359(2019)18-0012-02 由于乐器的结构不同,每个乐器都有不同的演奏方法。作为弹拨乐器的古琴,与同组的古筝、琵琶有着共同处,即以右手的弹拨为主。右手的食指、中指、名指、大指都参与到弹奏中,并分向内与向外运指两类,用汉字(唐代开始用减字)表述。分别是抹、挑、勾、剔、打、摘、托、劈(擘),俗称“右手八法”。其中“挑”最为常用,也是初学者最先练习的指法。右手的历、小撮、小间勾、大间勾、打圆、轮、锁等都需“挑”的参与。那么,能否“挑”出好的声音格外重要。弹奏“挑”时影响音色的因素众多,以下列举几点。一、指甲与琵琶、古筝使用义甲弹弦不同。古琴弹奏仍沿袭着传统,即用自身的指甲和指肉弹弦,追求声音的自然与圆润。挑为纯甲触弦,指甲的硬度和长度对于声音有着直接的影响,指甲太薄太脆,易断易劈则不利于弹奏。指甲过长,触弦时间久,杂音大,声音刚硬,音符密集时较难控制声音的清晰干净。指甲过短,声音则闷弱,缺清亮之感。指甲的长度一般为超过指尖2-3mm为宜。二、“挑”的手型关于指法“挑”古籍文献中记载最多的是“龙眼、凤眼”论,即挑之前大指食指相连呈“龙眼”状,挑完后呈“凤眼”状。对大食两指运指前后形状进行了形象的描述。形状的转换过程即“挑”的运动过程,是食指与大指关节的同时运动。而我们在日常生活中,由于生理原因,手指习惯向掌心弯曲用力,如作提、拿、抓、握等动作。而挑为反向的伸展发力,如只靠食指很难达到与勾、抹等内向指法相同的音量,所以古人明确了“挑”时大指应予以辅助,与食指一起运动。但人们日常生活中不会做这一特殊动作,所以初作“挑”时大多不习惯,容易出现如用腕或肩膀等大关节推送、弹前大指关节已经伸直、大食指不能同时屈伸、接触点无法固定、大指用力按压食指导致僵硬等问题。开始时应先徒手作固定“手型”与动作的练习。右手自然半握,大指尖轻触食指第一指节中部左侧略后处,大食两指各关节凸起呈长圆形。然后大食指关节同时向前伸展,保持触点不变,直至大指不在弯曲。期间其他手指应尽量放松,减少联动。此即是完整的挑。收回原位,慢速不断重复,形成手指记忆。待习惯同时屈伸的动作后,可在弦上练习。熟练后可加快伸展的速度,从而提高触弦速度,加强手指灵敏度。在掌握正确的手型姿势下,“挑”时具体的触弦点、触弦角度、运指方向、触弦位置也会影响“挑”的音色。笔者翻看琴论文献与当代古琴教材并结合长期弹奏体会,试述几点。(一)触弦点指甲尖与琴弦接触时的具体位置,也称入弦深度。一般控制在指甲三分之一以内(约2-3mm)。即溪山琴况中所说的“挑必甲尖”。如入弦太深接触面积变大,甲与弦摩擦音较明显,且易卡弦造成失误。(二)触弦(运指)方向古琴一般摆放于与地面平行的木桌上,琴头靠右。七条弦从左至右前后排列。右手所有指法弹奏方向(横截面上)均为前(向外)或后(向内),亦称“出弦”“入弦”。手指运动方向亦可分为掌心与掌外两类,如抓握与伸展。挑即为食指外向。为了使接触面积小,减弱杂音,应用“中锋”(甲面最凸處)正向前垂直击弦,如挑七弦至一弦均应在同一垂线上。(三)触弦位置即右手弹弦的具体位置,触弦位置的不同决定了不同的音色和音量,一般来讲右手指法大都弹奏在一徽(或二徽)与岳山二分之一处,琴弦软硬适中,声音饱满清亮。越靠近岳山声音越发尖细干硬,越近徽甚至过徽声音越柔暗淡软,都不符合大众的审美视听与演奏需求。(特殊音色需要除外) (四)触弦角度即手指与弦相接触的瞬间所成的角度。与所有弦乐器一样,可分为“横的角度”与“纵的角度”两类。现代教材中讲到的触弦角度一般指横的角度,即指甲与弦横截面所呈的各种角度,如食指甲面朝向琴面平行于弦的横平面出现角度即为0°。方向为正向下,与弦向下紧附岳山的力一致,可使琴弦振动的最充分。但七条弦是前后排列,正向下无法连续运指。食指甲垂直琴弦横平面时,触弦角度为90°。方向为正向前,但不利于弦的振动。当代琴家们总结45°为最佳的触弦角度,即向前下方挑。笔者观察食指甲贴弦,第一关节向外凸起,(不能平或向内凹),第二指节垂直于弦的横截面。此时食指与弦所呈的角度即约45°,大指只需向正前方推动即为食指45°触弦。(五)触前距离挑时可分贴弦与离弦两种。实际演奏中在弦