下载此文档

古典诗词的创作技巧十九.doc


文档分类:文学/艺术/军事/历史 | 页数:约5页 举报非法文档有奖
1/5
下载提示
  • 1.该资料是网友上传的,本站提供全文预览,预览什么样,下载就什么样。
  • 2.下载该文档所得收入归上传者、原创者。
  • 3.下载的文档,不会出现我们的网址水印。
1/5 下载此文档
文档列表 文档介绍
古典诗词的创作技巧十九.doc古典诗词的创作技巧十九古典诗词的创作技巧一一冷月随笔(十九)(三)词、曲流转型节奏类体式词曲与近体诗在节奏体式上归于同一回环型节奏形式审美范畴,然两者在节奏体式上差异明显,以齐言为标志之近体诗所展示的是音组停逗均衡的复沓型节奏,而以长短句为标志之词曲所展示的则是音组停逗参差的流转型节奏。其节奏体式外在之独特显现,主要体现在词曲语言与音组组合、诗行节奏与诗行群之组接、节奏形态与体式构建等方面。1、词曲语言与音组类型词曲语言为陈述性语言,相较凝重整切之诗语而言,更接近语言之自然状态,其口语化倾向趋显。词曲陈述性语言特质要求:在总体不违背语法规范之前提下,为适应特定语境,对语言成分作适度增删、语序作酌量变动,使语言信息传递简洁明晰、轻巧达意,语调表述生动自然、传情入神。词曲语言异于近体诗,与词中虚字、曲中衬字起用不无关联。张炎《词源》云:“词与诗不同,词之句语,有二字、三字、四字、五六字、七八字者,若堆叠实字,读且不通,况付之雪儿乎!合用虚字呼唤。单字如“正”、“但”、“甚”之类,两字如“莫是”、“还又”、“那堪”之类,三字如“更能消”、“最无端”、“又却是”之类。此等虚字,却要用得其所,若使尽虚字,句语又俗,虽不质实,恐不无掩卷之靖。”曲中衬字,与曲谱诞生几乎同步,使用极为普遍。如贯云石《正官•赛鸿秋•代人作》:“战西风几点宾鸿至,感起我南朝千古伤心事。展花笺欲写几句知心事,空教我停霜毫半晌无才思。往常得兴时,一扫无瑕疵。今日个病惊惊刚写下两个相思字疽'其中“战”、“感起我"、“展花笺”、“空教我”、“今日个病恨惊”等均为衬字。◊义山《元散曲通论》云:“将不同作家、不同形式的曲作加以比较,可以发现,剧曲用衬字比散曲多,散曲中套数用衬比小令多,勾栏中作家用衬比文人士大夫作家多。此现象足以说明,'衬字'又是以词应歌的需要,是面对听众,将歌词通俗化、口语化的需要。如关汉卿的〔一枝花)《不伏老》套曲中的〔尾)曲……那些带修饰性的'蒸不烂'、'煮不熟'、锤不扁'、炒不爆'之类,是属'衬字'无疑。”虚字、衬字于词曲中之应用功效,《元散曲通论》中亦有阐述:“……从词性上看,词中'虚字'一般限于副词,而曲中'衬字'除了副词,还有代词、动词、数量词、象声词、形容词等;从作用上看,词中'虚字'一般起领带、追转等作用,而曲中'衬字'除此而外,还有如上述说明、修饰、限止等作用……在用法上,词中'虚字'仅限于句子开头,而每首词用只不过一二次,但曲中'衬字'有时可用于句中,甚而句句有'衬字'。词中'虚字',可识可辨。而曲中'衬字',有时与'正字'紧密结合,难以分别。”词曲语言之口语化变迁,标志着古典诗词已从点面感发类隐喻语言悄然向线性陈述类逻辑语言作体系上的位移,词曲语言在一定程度上已呈现出逻辑推论的线性陈述特色。如吕本中《踏莎行》中“雪似梅花,梅花似雪,似与不似都奇艳。”其浅显直白之语,尽显词曲之陈述特质。辛弃疾《西江月•遣兴》下阕:“昨夜松边醉倒,问松'我醉何如’?只疑松动要来扶,以手推松曰'去'!”更是呈现出典型散文化结构形态的过程性叙述特点。近体诗之音组长度,局限于三字之限。五言体以一个二字音组与一个三字音组(可有12裂变)组合而成,如李白《谢公亭》“客散/青天/月(221),山空/碧水/流,(221)”,七言体以两个二字音组和一个三字音组(可有12裂变)组合而成,如杜甫《

古典诗词的创作技巧十九 来自淘豆网m.daumloan.com转载请标明出处.

相关文档 更多>>
非法内容举报中心
文档信息
  • 页数5
  • 收藏数0 收藏
  • 顶次数0
  • 上传人ttteee8
  • 文件大小95 KB
  • 时间2020-07-19