网珊瑚诗话修订.doc

网珊瑚诗话胶南丁孝森著卷一、1、王翰《凉州词》“葡萄美酒夜光杯”一篇,旷达中夹惆怅。2、嵇康“手挥五弦,目送归鸿。”通脱中有惆怅。3、李义山诗颇有自袭处。如《楚宫》“歌成犹未唱,秦火入夷陵。”与《北齐二首》之“小怜玉体横陈夜,已报周师入晋阳。”《寄令狐学士》之“晓饮岂知金掌迥,夜吟应讶玉绳低。”与《无题》之“晓镜但愁云鬓改,夜吟应觉月光寒。”4、龚定庵诗武侠气甚浓。如“某水某山埋姓氏,一钗一佩断知闻。”恍惚武侠小说结局。5、陈寅恪“阮踽多才原不忝。”袭李义山《筹笔驿》“管乐有才终不忝。”“一生负气成今日,四海无人对夕阳。”有沧桑之感,尘外之致。唐人有“向晚禅房掩,无人空夕阳。”6、柳如是名句“桃花得气美人中”贬物衬人法。唐杨再思“非也,正谓莲花似六郎。”同此机杼。桃花美人,菡萏男子可作对偶。7、李太白号“诗仙”,然其诗仙气飘渺之作不多。只“不敢高声语,恐惊天上人。”“举杯邀明月,对影成三人。”等,略有仙人气象。其余多纵横捭阖之作。诗高则高,仙则未仙。其诗,如其夫子自道“稽首再拜之,自愧非仙才。”论诗之汗漫仙气者,吾首推服吕洞宾之“三醉岳阳人不识,朗吟飞过洞庭湖。”真一笔画出仙人神韵,不自抬身价而身价自高。“三醉岳阳”“飞过洞庭湖”,尺幅千里。“人不识”,蒹葭自不识玉树,冰肌玉骨仙人口吻,不自矜而矜意全出。“朗吟飞过洞庭湖”,风度何其翩翩。倘只论仙气,太白集中无有过此首者。8、王渔洋“浦里青荷中妇镜,江干黄竹女儿箱。”中妇对女儿,亦非工对,聊为余“别后腰围湘竹瘦,梦中颜色菊花黄。”解嘲。9、钱钟书“魂即真销能几剩,血难久热故应寒。”聪明人透彻语。尖刻寡情。10、红楼梦诗词评咏白海棠诗:宝钗“珍重芳姿昼掩门,自携手瓮灌苔盆。胭脂洗出秋阶影,冰雪招来露砌魂。”前四句平平。“淡极始知花更艳”冰美人口吻,风流自赏,绝佳。“愁多焉得玉无痕”先有上句,然后拉扯而成。俗。“欲偿白帝凭清洁,不语婷婷日又昏。”大家闺秀落寞语。宝玉“出浴太真冰作影,”以艳情典故写冰清玉洁之白海棠,不伦不类。黛玉“半卷湘帘半掩门,碾冰为土玉为盆。”“碾冰为土玉为盆”,姑射仙人口吻,不食人间烟火。“偷来梨蕊三分白,借得梅花一缕魂。”巧,尚不觉滑。“月窟仙人缝缟袂,秋闺怨女拭啼痕。”太露,且容易道。“娇羞默默同谁诉,倦倚西风夜已昏。”美人风流。湘云两首咏白海棠诗,年幼时,见人鼓吹其佳,今日重看,俗率。咏菊花诗:湘云“抛书人对一枝秋”闲趣。黛玉“口齿噙香对月吟”新巧。咏柳絮词:黛玉“嫁与东风春不管,凭尔去,忍淹留。”寄人篱下,身心飘零,令余堕涕。宝钗“好风频借力,送我上青云!”露而狂,与宝钗平日形象,大相迳庭。只看诗词,令人疑是吟出“一轮明月才捧出,人间万姓仰头看。”之贾雨村。杏帘在望“盛世无饥馁,何须耕织忙。”今人若吐此语,当被讥为“老干体”夏夜即事“琥珀杯倾荷露滑,玻璃槛纳柳风凉。”到底小布尔乔维亚。宝琴绝句,未见佳处。“冷月葬花魂。”何其凄艳。黛玉《五美吟》亦平平。黛玉葬花词“侬今葬花人笑痴,他年葬侬知是谁。”石破天惊,神哭鬼泣。红楼诗词句,当以此为第一。黛玉“彩线难收面上珠,湘江旧迹已模糊。窗前亦有千竿竹,不识香痕渍也无?”痴情语。好了歌及其注,勘破人生,无限绝望。曾见人挟《庄子》以非议此歌,冷笑置之。西江月“行为偏僻性乖张,那管世人诽谤”余性情与之颇近。然宝玉吃女人胭脂,与杨铁崖“以妓鞋纤小者行酒”令人反胃。11、龚自珍如《西郊落花歌》之“八万四千天女洗脸罢,齐向此地倾胭脂。”可谓霸艳。李白诗,霸而不艳。完颜亮《鹊桥仙》之“一挥截断紫云腰,仔细看、嫦娥体态。”有此风致,无此壮阔。艳有多种。如龚自珍之霸艳、李贺之魅艳,李商隐之华艳,朱彝尊咏乳词“两两巫峰断人肠”之荡艳。亦有清艳、冷艳、俗艳、媚艳等。12、《光宣以来诗坛旁记》第二则,周星誉“鹤舞空崖月,龙吟大海潮。”气象高华,羚羊挂角,大为叹服。13、览黄仲则“珊瑚百尺珠千斛,难换罗敷未嫁身。”心如受电,无限感慨。此句融太白、义山于一炉。“明月几时有,人间何事无!”何其惊心动魄。14、林旭“书声课弟灯初上,竹影关门雨自深。”怅惘。吾向来渴慕生活之写照。“书声课弟”“书声课女”“书生课字”境界则迥然有异,读者当细味道之。15、览王次回《疑雨集》,不及仲则《绮怀》远矣。摘句“恍隔纱窗闻暗珮,欲搴重幕睹明妆。”“寒轻泥拔金钗饮,醉浅佯邀小玉扶。”16、七律,特中间两联,慎用虚词。用虚词成,则语势流转;败,则语气轻浮。然语势流转亦非七律之正法眼藏。虚词易使七律词气疏荡。七律尚绮密,当名贵,应如晚宴上着盛装静如处子之贵妇人,不能如跳拉丁舞之活泼女郎。《石遗室诗话》有云“所取七言律,不出赵孟俯之论,用虚字便不佳,中两联填满方好者。”18、李太白,唐之樱木花道。十八、钱谦益“黑水游魂啼草地,白山新鬼哭胡笳。”“草地”不如改作“野