陶瓷首饰的创新设计.doc

.页眉. .页脚陶瓷首饰的创新设计一、陶瓷首饰的发展现状陶瓷首饰设计在欧、美和部分亚洲国家如日本、韩国等发展较早。我国的陶瓷首饰由于普及程度和缺乏创新性设计等问题, 尚处于起步阶段。就当下而言, 陶瓷首饰较常见的地区主要集中在景德镇、佛山、淄博等产瓷区, 多以小型作坊或者学院派新生力量为主, 因此产量低且无系统性。从制作工艺来看, 陶瓷首饰工艺相对简单, 形式灵活自由, 具有极大的可塑空间, 但是陶瓷首饰的个性化设计其生产主要依靠手工, 无法形成规模, 更不能大规模推广和销售,因此,产量少、价格高、产品不精致。陶瓷首饰的形式基本包括项链、挂坠、戒指、耳环、胸针以及其他配件等类别,其艺术形式基本分为两大类:一类是“古为今用”的传统瓷片包镶首饰;一类是现代设计类首饰。传统瓷片包镶首饰源于上世纪九十年代初, 它多以我国传统古瓷片的装饰纹样或釉色作为首饰的亮点,设计师根据瓷片的大小、形状、纹样、釉色等因材施艺, 有选择地进行艺术处理, 将其与其他金属材质作造型结合。严格来说, 它并不具备设计师对首饰的整体设计要素, 而是一种“变废为宝、古为今用”的可持续发展设计方式。现代设计类首饰则是具有设计师主观设计意识的首饰制品。它和传统瓷片包镶首饰一样, 都具有实用性和艺术性, 但相对传统瓷片包镶首饰而言更为主观和灵活, 同时也更易贴近生活。目前, 已有为数不少的陶瓷品牌开始尝试陶瓷首饰的设计制作, 并开始对陶瓷首饰进行针对性的研究。此外, 许多高校也相继开设有关陶瓷首饰设计的教学课程。这些现象的出现也为陶瓷首饰的良好发展奠定了时代基础。.页眉. .页脚二、陶瓷首饰的创新设计陶瓷首饰的创新,既是在首饰材质上的标新立异,又是这种独特材质所特有的形式感的多元表现;既有使用范围的拓展,使用功能的创新,又有产品外观的创意设计。 材质的独特性一个全新的理念和设计走向人们面前时必须要有其独特性。求新、求异的心理需求, 使得新兴事物、新兴设计相对容易引起人们的关注, 进而形成特有的主观印象, 形成一个“从认识、到了解、再到接受”的过程。从材质上看,制作首饰的瓷土,不同于其他任何一种材质, 它是一种由高岭土、石英、长石等混合而成的特殊黏土, 主要成分为二氧化硅和三氧化二铝, 并含有少量氧化铁、氧化钙、氧化钛、氧化钾、氧化镁等。其可塑性和结合性能较高, 耐火度高, 是被广泛使用的制瓷原料。这种泥与火的艺术, 不仅需要严谨的制作工序、丰富的生产经验, 同时还包含一定的人所不能预见和控制的未知因素。也正因如此, 陶瓷作为首饰上运用的新兴材料, 得以从其他传统材质中脱颖而出。以景德镇最为常见的陶瓷捏花挂坠为例, 在捏花成型后, 在胎体表面施以透明白釉, 并加以点缀, 既要保证适当施釉、烧成后胎体的光泽, 又要体现出手工捏花的质感、纹路和细节, 因此需要制作者对泥和釉的特性有一定的把握, 并且具备艺术的灵活掌控性。然而, 陶瓷首饰与其他材料首饰相比, 仍然存在一定的缺陷,具体体现在材料特性和烧成工艺上。它不像金属首饰那样,有较好的延展性, 陶瓷的材料特点和烧成工艺也在一定程度上限制了陶瓷首饰的形态变化。 . .页脚陶瓷首饰的形态千变万化,可以用点、线、面的形式任意组合,因此也没有固定的设计模式。在各种陶瓷首饰造型中, 可基本分为象生造型设计、几何形态设计和艺术