画家张文霆及其新派墨竹.doc

画家张文霆及其新派墨竹一个艺术家最终的成就,不仅取决于他的艺术禀赋和勤奋,还取决于他对前人艺术经验的把握和传承,以及他本人的创新意识和探索精神。画家张文霆对此有着清晰的认知。他在新派墨竹上的艺术探索,也印证了这一点。画家之梦上世纪六七十年代,张文霆出落为一名少年。父亲张启良身上也具有深厚的传统文化底蕴,他要求孩子们不管身处何种环境下,都要将习艺、读书、修身作为首要的事情。在家庭环境的熏陶和哥哥的督促之下,张文霆开始了最初的书画临摹。由于当时可供学习的资料甚少,哥哥就把父亲藏书中的插图、连环画等当作教材,要求张文霆每天照着描红,锻炼其绘画的基本功。张文霆很快就摆脱了临摹的原稿,开始自由率性地发挥了。板正规矩的旧书插图,在他笔下焕发出了活泼的意趣和生机。有志者,事竟成。张文霆顺利考上了河南大学美术系,从小就有的画家之梦也似乎豁然打开了一扇大门,使他看见了艺术殿堂辉煌的灯光。大学期间,他师承李超仁等大家,博览群书,精研技艺,孜孜以求,不断从各处汲取艺术营养。从中国传统书画大师朱韋、石涛、徐渭、郑板桥等人的作品和人生经历中,他不仅学习高逸的画品,更学习他们的人格。如何能在众多的绘画题材中随心所欲,并把自己融入作品中,让艺术和现实生活彼此映照并提炼升华,大概是每个艺术家的终生修为所在。当然,这也是张文霆所孜孜硯硯所追求的境界。诚如画家身边的好友所言,生活中张文霆是个热诚正直的人,他的作品都像他的为人一样,不时透出一种侠骨热肠和凛然正气。这是他多年修为所形成的品格,早已渗透到了他的笔墨之中。新派墨竹1987年至1990年间,张文霆多次辞亲别友,到全等众多前辈大家,都是他这时认识并聆教的。当时,家有老小,都需要照顾,但她的妻子张惠芳为了支持他的艺术事业,默默地承担起了家里所有的事务。功夫不负有心人。通过游学经历,张文霆眼界大开,其作品逐渐从早期工于雕琢的风格中脱离出来,直逼神韵。昔日浓彩重抹的绘画语言日渐淡化,甚至无影无踪了,代之以清墨挥洒的新境界。使他日后名声鹊起的“新派墨竹”,便肇端于此,并逐渐成熟。墨竹是绘画中最难的题材之一,因此古语有'‘一生兰,半世竹”之说。其难就难在要墨分五色,水墨之中氤氤变化,气象万千,而又层次井然,笔墨的浓淡枯润,完全依靠画家个人经验和即时感觉来把握、铺排和调节。好的墨竹作品,不仅能画出竹子在晴雨风雪中的秀姿百态,还能寄情思、抒胸臆,显现超尘绝俗的品格趣味。也正因为此,墨竹一向为文人雅士所喜爱和推崇。张文霆的墨竹,笔致内蕴,枝干挺拔,饱满有度,或枝叶爽利,直干云霄;或破叠有秩,斩钉截铁。竹旁哨石巍然而立,笔法一轻一重,刚柔相济,显现出高迈超俗的艺术品格和审美趣味。张文霆作画时往往全神贯注,蘸墨运笔,实按虚起,一波三折,而又爽快敏捷,意法一统,一气呵成。“敞开”的世界张文霆近年的墨竹作品,如气势恢宏的巨幅《竹立穹宇》,