众口评说《阎惜姣》.pdf

rr|1|1 第24卷第1期 2003年2月中国戏曲学院学报 JournalofColleageofChineseTraditionalOpera , February,2003 众口评说《阎惜蛟》张燕鹰摘要:本文比较详细的记述了在京部分戏曲和戏剧专家参加的对近期上演的小剧场京剧《阎惜妓》一次研讨会上的主要看法。专家们普遍认为该剧在表演上突破了京剧固有的演出形式, 借鉴了昆曲、川剧及芭蕾舞的一些元素,在近距离展示京剧艺术形式美的同时,丰富了京剧的表演语汇。对小剧场京剧在开拓演出市场和争取青年观众方面的努力也予以充分肯定。专家们还就该剧在文本创作、导演、音乐、表演,以及舞台美术方面的探索发表了广泛的意见。关键词:小剧场京剧阎惜妓研讨会 2002年11月20日,北京市文化局、北京京剧院、北京市艺术研究所在北京京剧院联合召开了“小剧场实验京剧《阎惜妓》研讨会”。参加会议的有:北京市文化局主抓文艺创作的领导徐恒进、汪丽娅,中央戏剧学院教授丁涛,中国艺术研究院话剧研究所所长刘彦君,中国戏曲学院教授陈培仲、张关正,中央民族大学教授李佩伦,《中国戏剧》陈慧敏主任、澳门特别行政区驻京办事处穆欣欣女士,北京剧协秘书长杨乾武,北京京剧院副院长陆翱,副书记孙建华,《阎惜妓》的编剧王新纪、导演徐春兰、服装设计石翠亭、演员刘山丽、高彤、包飞,北京市艺术研究所梁国海、薛晓金、丁汝芹、李黎明、张燕鹰等。会议由艺研所所长秦华生主持。陆翱介绍了本剧创作概况,并代表院长王玉珍表示,谦虚听取专家意见的基础上把这个戏改得更好,争取成为保留剧目传下去。秦华生首先祝贺《阎》剧演出成功,戏中有许多新的东西,选材好,选择因色生情,移情别恋的故事, 左手抱剑,强作精神,走到霸王面前蹲身亮式收住。戏的最后,霸王念:“妃子,快快随孤杀出重围!”梅先生此时先用眼睛注视霸王的佩剑,再转向霸王念:“?愿借君王三尺宝剑自划君前,以免牵挂呀!”, 接着随一声柔弱的“大王啊”,虞姬唱四句吹腔,它从节奏、力度、气势上与《该下歌》形成反差,表演时以虞姬为主,霸王作陪衬,梅先生用凄婉动听的唱,配以优美的身段表演,生动地表现出虞美人肝肠欲碎, 以死谢恩的情感。例如虞姬唱到末句“贱妾何聊生?”时,边掩面而泣,边因身体不支徐徐后仰,几乎要倒下去,等最后一个音落下,霸王也正好揽住了她的腰;这段表演配合要十分默契,直到虞姬为酬知己、横剑自纲,观众无不为之枪然泪下,大幕在悲壮的气氛中落下。早期的((霸王别姬》是演到项羽乌江自列告终, 但观众往往看到虞姬自划后,便纷纷“起堂”(退场)。梅先生深谙观众心里,看到观众的反应后,意识到戏该结束时而不结束,会引起观众的反感,于是他尊重观众的选择,便在后来的演出中,删掉了后面的开打戏,全剧演到虞姬自纲告终,这样既紧凑,又给观众以回味的余地。我们在学习这出戏的时候,既要老老实实继承梅派传统艺术,又要学习梅先生对艺术事业精益求精、执着追求的精神,更要学习梅先生善于思考、不断创新的意识。参考文献: (梅兰芳舞台四十年》《梅兰芳艺术评论集》《梅兰芳全集》《齐松先生文集》《京剧曲谱集成》 67 《戏曲艺术》 2003年2月对当代青年观众很有吸引力。此戏按“离合悲欢重品味,人情人性细剖析”的编剧思路,挖掘了人物原有的深度,而导演的“翻新意”,作曲的“显灵性”,演员的精彩表演,使这出戏很好