从驹子看川端康成精神世界
——《雪
《雪国》根本是岛村驹子叶子情爱小说。岛村优游岁月，三次去多雪北国山村，和艺妓驹子邂逅而情爱，同时对萍水相逢少女叶子也流露出若有若无倾慕之情。岛村在初夏一天来到雪国，偶遇年轻貌美驹子，因谈话投机而相互产生好感，进而有狎昵之举，翌日早上天刚亮，驹子就慌慌张张地溜出了岛村房间，事如春梦了无痕，岛村也急忙返回东京(这年初冬季节，岛村又来同驹子幽会。在来雪国火车上，岛村又被同车厢叶子深深吸引。在和驹子第二次接触和对叶子幻想中，雪国让岛村感到无比留恋，故在翌年秋季第三次来到雪国。而这时雪国已失去往日繁荣景象，驹子身边人如行男和师傅等人相继故去。岛村经过和驹子深入接触，反思再三，决计离开雪国。但就在临行前，一场大火无情地吞噬了叶子，驹子也随之疯癫。
驹子无疑是一个悲情角色，她不得不眼睁睁看着身边爱着人死死,走走。她对生活全部奉献和追求全部落了空——无条件、全身心爱着岛村,而岛村心灵却为叶子“无法形容美”而颤动并一次次地离开她;为了报答师恩,心甘情愿去当艺妓,但未婚夫行男照样很快地死去;她为叶子能幸福地生活发明条件,结果叶子也很快香消玉殒。她一切努力似乎全部是徒劳，最终化成幻影。
驹子含有形象鲜明两种气质，纯洁无私和热情奔放。她给岛村留下最初和最深刻印象就是洁净，这点在文中也多处被描述到。“女子给人印象洁净得出奇,甚至令人想到她脚趾弯里大约也是洁净,岛村不禁怀疑起自己眼睛,是不是因为刚看过初夏群山缘故。
”作品以后又数次写到“她过于洁净了”,“她比谁全部要显得洁净”。正是因为驹子洁净,使得岛村在初识之下曾力图避免同她发生性关系。“洁净”这个词被川端毫不吝惜地使用于驹子身上。在日常生活中,驹子总是勤劳地打扫房间,甚至于是有洁癖。而且“神经质地连桌腿、火盆边全部擦到了”;在住处墙壁上她“精心地贴上了毛边纸”所以“墙壁和铺席虽旧,却很洁净”跟岛村说话时,也不忘随时捡起脱落发丝;一旦看见烟灰掉落下来,就悄悄地用手绢揩净,然后给岛村拿来一个烟灰缸。驹子把这些生活细节上习惯称作自己“天性”。即使她身份是一个艺伎,不过在本质上她仍然是一个洁净女子。外表洁净象征着心灵洁净,正如她自己对岛村说:“只要环境许可,我还是想生活洁净些”。不仅如此“洁净”还是指她生存姿态和内心世界。驹子明知和岛村恋情是徒劳,但还是仍然爱着她,这种爱,不是肉体交换,而是爱无私奉献,是不掺有任何杂念、女性自我牺牲。这就是驹子内在洁净。另外她对生命有着极大热情和活力，从全文来看，驹子形象是笼罩在热烈红色调中，满身全部散发着青春和活力，在文中也多出着墨。“岛村正陷在虚无缥缈之中,驹子走了进来,就像带来了热和光”这句话是对岛村和驹子这两个人物形象生命状态暗喻。岛村既没有目标又没有追求,她生命感悟中充满了虚无。而驹子出现,在她生活中投入了热和光。驹子红扑扑脸颊在小说中不时地闪现。有时,她“眼睑和颧骨上飞起红潮透过了浓浓白粉”，使她在“雪国之夜寒峭”中仿佛“给人带来一股暖流”,以至使“岛村对这醉人鲜艳红色,看得出了神
”。这鲜艳红色,正是驹子本色。红色在日本文化中是含有双重性格：首先是代表血色、火色、属凶恶颜色;其次,红色表征红太阳,又是一个带有神秘性色彩。而这种红色两面性投射到驹子身上
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