婉约词与豪放词.ppt

豪放词与婉约词
氨放
代表词人:苏轼辛弃疾(两人齐名并称“苏辛”)
苏轼:一曲“大江东去,浪淘尽”冲击了北宋词坛,。苏轼也
自然成了豪放派代表人物,被后人称为“豪放派鼻祖”
代表作:《念奴娇赤壁怀古》《江城子密州出猎》
辛弃疾:有“人中之杰,词中之龙”之称。其词热情洋溢,慷
慨悲壮。笔力雄厚,艺术风格多样,而以豪放为主,独特的词
作风格被称为“稼轩体”。
代表作:破阵子》《稼杆长短句》
两人不同点在于:苏词清放,辛词雄放
豪放派的形成与发展约分为四个阶段
北宋早期范仲淹写《渔家傲塞下秋来风景异》发豪放词
之先声,可称预备阶段
二、苏轼欲与柳永、曹元宠分庭抗礼,由此进入第二阶段奠基
阶段
三、迅猛发展,集为大成,这是第三阶段顶峰阶段
四、许多词人继承辛弃疾的曲风,这是第四阶段延续阶段
豪放派词的特点
豪放派特点大体是创作视野较为广阔,气象恢弘雄放,喜用
诗文的手法、句法写词,语词宏博,用事较多,不拘守音律,
然而有时失之平直,甚至涉于狂怪叫嚣。喜摄取军情国事那样
的重大题材入词,使词能象诗文一样地反映生活,所谓“无言
不可入,无事不可入”。境界宏大,气势恢弘、不拘格律、汪
洋恣意、崇尚直率,而不以主含蓄婉曲为能事。
岳飞(南宋)一一满江红
怒发冲冠凭栏处,潇潇雨歇。抬望眼,仰天长啸,壮怀激烈
三十功名尘与土,八千里路云和月。莫等闲白了少年头,空悲
切!
靖康耻,犹未雪;臣子恨,何时灭?驾长车,踏破贺兰山缺!
壮志饥餐胡虏肉,笑谈渴饮匈奴血。待从头收拾旧山河,朝天
阙!
毛泽东
长沙
独立寒秋,湘江北去,橘子洲头。看万山红遍,层林尽染;漫
江碧透,百舸争流。鹰击长空,鱼翔浅底,万类霜天竞自由
怅寥廓,问苍茫大地,谁主沉浮?
携来百侣曾游。忆往昔峥嵘岁月稠。恰同学少年,风华正茂;
书生意气,挥斥方遒,指点江山,激扬文字,粪土当年万户侯
。曾记否,到中流击水,浪遏飞舟?
的际
代表词人:李清照柳永
李清照:李清照是因为那首《声声慢》被人们记住的。那是
种凄凉的美,特别是那句“寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚
戚”,彪炳文学史,空前绝后,没有任何人敢于企及。
代表作《声声慢》《如梦令》《醉花明》《武陵春》
柳永:由于性格原因,他屡遭排贬,因此进入四处漂泊的“浮
生”,养成了一种对萧索景物,秋伤风景的偏好。柳永常以宋
玉自比,对此,不与置评。词中有许多描写羁旅穷愁的,如
《雨霖铃》以严肃的态度,唱出不忍的离别,难收的归思,极
富感染力
代表作:《雨霖铃》《望海潮》《八声甘州》
其他代表作:《鹊桥仙》秦观《踏莎行》欧阳修等
派之意
婉约,是宛转含蓄之意。在词史上宛转柔美的风调相沿习,由来已久
词本来是为合乐演唱而作的,起初演唱的目的多为娱宾遣兴,演唱的场
合无非宫廷贵家、秦楼楚馆,因此歌词的内容不外离思别愁、闺情绮怨,
这就形成了以《花间集》为代表的“香软”的词风。
的虑
婉约词派的特点,主要是内容侧重儿女风情。结构深细慎密,重视音
律谐婉,语言圆润,清新绮丽,具有一种柔婉之美。内容比较窄狭。绝
大部分是写伤离送别、男女恋情、酣饮醉歌、惜春赏花之类
婉约派四大旗帜之一,四旗中号“闺语”:李清照
婉约派四大旗帜之一,四旗中号“别恨”:晏殊
婉约派四大旗帜之一,四旗中号“情长”:柳永
婉约派四大旗帜之一,四旗中号“慈宗”:李煜
秦观-鹊桥仙
纤云弄巧,飞星传恨,银汉迢迢暗度。金风玉露一相逢,便
胜却、人间无数。
柔情似水,佳期如梦,忍顾鹊桥归路。两情若是久长时,又
岂在、朝朝暮暮。
李之仪
我住长江头,君住长江尾。
日日思君不见君,共饮长江水。
此水几时休,此恨何时已。
只愿君心似我心,定不负相思意
佚名击鼓-
死生契阔,与子成说。执子之手,与子偕老。
感性认识
柳郎中(柳永)词,只合十七八女
郎,执红牙板,歌“杨柳岸,晓风残
月”;学士(苏轼)词须关西大汉,铜
琵琶,铁绰板,唱“大江东去”。
俞文豹《吹剑录》
理性分析
、两派词人个性不同,关注的对象不同
豪放派词人大多是有着一种英雄情结的人。他们
渴望建功立业,有所作为,有着比较远大的抱负。他
们也往往是一些情绪化的人,当理想和现实出现落差,
就容易愤激。他们多关注国家大事,关心民众疾苦,
敢于抨击时政。如韩愈言:“燕赵多感慨悲歌之士”,
他们大多是这样的一些敢怒敢恨的怒目金刚。
婉约派词人则多性格冲淡平和。他们大多安于现
状,对政治不很敏感。用一句人们常说的话就是,这
类词人往往“风云气少,儿女情多”。风花雪月,儿
女情长,是他们笔