协和音程和不协和音程.docx

协和音程和不协和音程
音乐在人听起来由舒服和不舒服的区分。 这是由于同时出现的音 （也 就是和声音程）有协和与不协和之分。 协和的音程人们听起来就悦耳， 而不协和的音程人们听起来就刺耳、很难听，有一种压迫感。听起来 悦耳的音程是协和音程， 听起来是刺耳的、 不融和的音程就叫做不协 和音程。
下面我们先谈谈协和音程：
协和音程一共有三种效果：
极完全协和音程：纯一度、 纯八度。
完全协和音程： 纯四度 、 纯五度。
不完全协和协和音程：小三度、大三度、小六度、大六度。
以上这三种音程的音响效果各有不同：
极完全协和的音程， 听起来是一个音， 或者是几乎是一个音的效果。 （纯八度有一点空洞的感觉） 。
完全协和音程，听起来是互相包容的，很舒服的感觉
（不完全协和音程，听起来有一点跳的感觉，虽然如此却还可以容 忍，所以也算在协和音程之内） 。
不协和音程听起来就十分刺耳了， 这种音程包括大二度、 小二度、 大七度、小七度、以及增减音程。
不协和音程使人的听觉受到刺激。但是在特定的情绪和条件时经常 使用到这种不协和音程的，我们在音乐作品会常常听到它们。
第五节 单音程和复音程
单音程比较简单些，它是指在一个八度之内的音程，叫做单音程。 超过一个八度之外的音程叫复音程。
单音程的称呼比较容易一些， 是几度就可以直接称呼。 比如大三度、 纯八度、增二度、小七度等等。
复音程相对来讲就比较复杂一些。简单的办法可以用 “加七 ”或“减
七”的办法来算。
用“加七”的办法算是这样的：把现有的度数加上七度，然后一共是
几度就直接称呼它的度数。 （请看谱例 1 里的 1、 3、5、 6）
度。下面举例:
谱例1:
隔一 r八度的純四度
纯十一度
隔一亍八度的大二度
大九度
隔一个八度前大三E
第六节音程的转位
音程的转位：就是把音程上下两个音的位置颠倒过来（根音和冠音 互相倒置）上方音成为下方音，下方音成为上方音。这就是音程的换 位。
音程转位可以在一个八度之内，也可以超过一个八度。
音程的转位可以单独移动根音和冠音，也可以将根音和冠音同时移 位。
谱例1:
[H
音程转位以后出现的现象:
（一）音程通过转位以后，除了改变它们之间的度数以外，还改变 了它们之间的关系和种类
1首先是大音程经过转位以后，都变成了小音程，而小音程却成为
了大音程。
2增音程和倍增音程经过转位都变成了减音程和倍减音程。
F面我们看一个图表:
侨增 [fl
侪增
（二）音程转位以后改变了度数，计算的方法如下:
原位音程的度数和转位音程的度数的总和相加起来是九度。要计算
转位音程的度数只要在九度里将原位音程的度数减掉， 就是转位音程
的度数。
1
I2
L?
I4
1 5
1
7^
61
r
21 if
还有一个办法是反过来。将原位的度数与转位的度数相加等于九， 也 是可以的。
1小二度
:一•度I小三度
[夫三$
I纯四卜
关七便小七
大六度丨
d'AZi *
也五皮'
依次类推。
（三） 音程转位以后不改变它们的性质，也就是说：协和音程经过 转位仍然是协和音程，不协和音程还是不协和音程，不完全协和音程 同样也是依旧。
（四） 音程经过转位以后，单音程变成了复音程，而复音程则变成 了单音程
单音程转直音程复音程转单音程 单音程转豆音程 复音提转单音程
基本概念
音乐中的-度作者-jacketruc
首先说，度 是一种单位，用来衡量音与音之间的听觉
上的距离。它是一种量度，其大小是人为规定的。
再解释什么叫八度。这其实是个不太好说的问题，因为 其它宽度的音程关系都是在八度的基础上，相对八度而言 的。彻底地说清需要从定律开始说起，虽然有点麻烦 ……
举例说明，每个听来有确定音高的音，它的振动都是规
则的，是可以保持在某个频率上的，比如 440Hz，这就是现
在的标准音a，在前人的尝试和实践中，他们发现频率为二 倍关系的两个音听来有相似性。比如 1与低音1与高音1 ,
听起来类似，虽然比较起来高度差很多。这种类似性在现实 中的例子呢，就比如我们有时唱某些歌的某些高的部分，会 吃力，唱不上去；此时我们可能会低下来唱， 经常听到说 低
八度唱”这种说法，虽然与原唱相比低得多了， 但是感觉和原
唱并不冲突，也还在调上，与伴奏也仍然和谐，只是低了而 已。之所以低了很多却仍然和谐，就缘于这种相似性。
那么倍频关系的音听来有相似性，就是说像 220 , 440 ,
880 ，这样关系的音，听起来类似，这就成为人们确定音律 的重要基础。因为相似，也就是说音阶可以以这个距离为单 位循