韩国影视鉴赏影评.doc

韩国影视鉴赏课影集
《共同警备区》
玻璃尖上的电影 发布于： 2009-07-19 00:03
朴赞郁的《共同警备区》在当年获得了极高的票房，影片通过描写朝韩边界板门店的一起枪击事件，表现两国人民交流、统一的愿望。
    朝韩问题是韩国电影一直表现的主题，而两国人民血浓于水的亲情更是影片表现的重点。影片叙事手法纯熟，剪辑流畅，光线、音响的运用十分到位。影片一开始是一只猫头鹰眼睛的特写，预示着杀机的出现，然后猫头鹰飞走，一轮圆月渐现，字幕打出交代事件发生的时间，接下来的镜头是连接两国边界的桥，镜头往上摇，一块木板写着两国交界的地方，接着摇下来是一个全景，桥以及桥对面的岗哨，接着一声枪响打破了画面的宁静，枪射穿了岗哨木板，一束光线打出来，镜头缓缓地推到光源处，这一束光线运用得十分巧妙，首先是画外声音的进入提起了观众的情绪，再者从画面来看，黑暗环境下光线暗淡，这一束光线使画面顿时有了活力，接着这一束光线的光源扩大，逐渐叠显出影片的片名。影片一开始的镜头剪辑就把观众带进了悬念紧张的气氛。
    影片叙事结构巧妙，它以韩国裔的瑞士女警官（李英爱饰）为叙事视点，包含着两重的叙事时空。一个是现实的女警官调查事件的真相，一个是插入的枪击事件背后发生的一些事情。第一个时空是以女警官为线索，当中遇到的重重阻力。第二个时空主要叙述了韩国士兵斯肖士和松希和朝鲜士兵琼必鲁（宋康昊饰）和琼乌金四人的深厚友谊。从而我们知道枪击事件背后的真实原因。第一个时空不断地给人疑惑，而第二个时空又似乎不断地解决这些疑惑。两个时空交替出现，第一个时空叙事紧张，第二个时空却给人轻松缓和。两个时空连接处并不是用闪回的形式，而是一些相关的事件完成时空的转换，比如第一次两个时空的交替通过陈述书完成。相对来说，第一个时空是完整的、线性的，第二个时空是断裂的，而且一直把枪击事件的真相保持到最后，留足了悬念。第二个时空发生的时间都是晚上，而且影片一再用字幕的形式强调夜晚时间的存在，而事件发生的空间多局限在朝鲜军队岗哨周围，整个的环境是压抑的，处处是温馨的场面，却处处是危险的场面。仅一条线就把两国人民隔绝在了南北两地，却是由敌对四个士兵首先完成了南北方的交流，对于两国人民来说不得不说是一个启示。
影片的构图也非常的出色，比如松希在给其他三人照相的时候，背景处是金日成和金正日两个领袖人物，松希竟说出了“背景真难看”，三个人相互靠在一起，最后把背景中的两个人物遮住了。这里我们首先撇开两国的政治意识，朴赞郁也绝非要讽刺朝鲜领袖，这里是把人放在了最前面，两国人民共同的情感归属才是最重要的。另一个更让人惊讶的地方是影片最后一处镜头的构图，影片中让四个人处在了同一个画框中，琼必鲁把一个掉落在朝鲜境内的外国游客的帽子归还，护送这个游客的是前景处斯肖士，画框左侧是站岗的松希，景深出是走着军步的琼乌金。让人惊叹的还不止这一点，最后的这个构图前面就已经交代，琼必鲁先把帽子归还，接着军步声进入，引出琼乌金，接着镜头往后移，推到站岗的松希，接着由一个阻挡姿势的手的特写引出斯肖士，最后四个人同时出现在画框内。本就是一族的同胞，本就是呼吸着同一空气的子民，一条线，两个世界，就算是这样，也只有电影才能把两国人民共同的感情表现出来。
我的野蛮女友
2001年《我的野蛮女友》风靡全国，广大女同胞也开始向剧中的全智贤学习，以标榜野蛮与泼辣，而这只是电影突出的一方面，本部影片的艺术性，绝不只局限于与众不同的刁蛮性格。 
爱情开始于地铁中，站台上，往来穿梭的男女，像是游弋在城市海洋里寂寞的鱼。纵然在翘首等待依然匆匆忙忙；即便近在咫尺仍旧孤孤单单。地铁站口吹来孤寂的风，奇妙的遇见就似乎故事的开场。 
  电影的笑点太多，无论是狗血的相遇，还是平白无故多了的负担„„正是笑点太多，才会让大家忽略男主角车太贤的演技，细心与有爱在车太贤的眼神与自白中表现的淋漓尽致，在旅馆中牵牛静静的看着全智贤，第一次接近了她的内心的时刻，自言自语之中感到了她的软弱，无意之他认同了自己作为照顾者，她作为被照顾的相互关系。   虽说在瞬息万变的社会里，电影中的爱情已经成为人们对现实失望的消遣，常给人以鸡肋的感觉，但是本片，我们感受到的确实一股清新。首先，电影的情节设计有独到之处，完全适应了网络时代的快节奏，和喜欢偶遇与惊喜的心理。其次，影片中女性创新的性格形象，更让观众感觉畅快淋漓。对爱情的执着，在爱与痛苦中的挣扎，敢爱敢恨的性格，让人不由的反思如今虚伪的自身。最后，影片并非是纯粹的庸俗搞笑，它在每个细节都加以表现，在后文中详细介绍。当然，影片的结尾既有些意料之中，又有些意料之外。意料之中的是大团圆的结局，意料之外的是大团圆的方式。
    原来，老天在冥冥中自由安排。 
   《野蛮女