民族电影中的大师(2)日本电影大师.ppt

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50年代是日本电影的黄金时期。最先被西方人发现，也是最为西方人所喜爱的日本电影导演就是黑泽明。
1、黑泽明的《罗生门》及其电影观念
1）完全运用纯电影化的手法揭示了真理的相对性和主观性。
日本电影大师
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2）在《罗生门》丰富的电影语言与技法的运用中，最引人注目的是移动摄影的表现。
樵夫进入森林的经典段落，由16个运动镜头组成。摄影机的移动；被摄物体的移动；自然光线投射在移动物体上变化；以及人物在运动中不时出现的太远景、特写、中景等一系列视觉角度，在剪辑上形成的内在运动的效果……使人眼花绦乱，目不暇接。
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3）黑泽明在《罗生门》的叙事时空中，还以不同的风格形式去塑造人物，突出人物的心理状态。
在多襄丸的叙述中，摄影风格强调运动效果，用于表现强盗夸张、浪漫和幼稚的心理；在真砂的叙述中，又以反角度镜头方式揭示了一个女性内心的虚弱和恐慌……
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2、沟口健二的长镜头及其他
沟口是日本电影艺术家中，最早也是最顽固地意识到日本传统文化的大师。
他擅长“时代剧”和“女性电影”作品。他把自己的主要兴趣凝聚在艺术与自然的综合上，并以一种象征着中世纪的卷轴画的散点特征的长镜头的形式，形成了他那独具特色的电影观念。
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沟口的影片之所以打动西方，关键在于对待长镜头形式的不同观念的体现：
1）沟口的长镜头总是和人物同距离、同速度的横向或纵向移动，绝不会让特写镜头出现。
2）就长镜头的观念而言，巴赞的理论强调的是长镜头严守叙事空间的统一；而沟口的长镜头却往往产生了空间形式的变化。
3）“全景镜头”的观念。
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3、小津安二郎影片的民族化
小津在掌握了西方的电影手法之后，却又与沟口不同的形成了自己的一套区别于任何体系叙事系统，并突出了日本民族所特有的社会心理和审美观念。而他那被称作“顽固的自信”的独特风格，使人感到似乎只有小津才能拍出真正的具有日本民族风格的电影作品。
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1)小津安二郎的作品，通常是以现代日本家庭