敦煌壁画中色彩文化与研究分析.doc

.页眉.. 页脚. 敦煌壁画中的色彩文化研究摘要: 敦煌壁画是中国古代石窟壁画的代表, 虽历经千年, 无论在绘画形象上还是在色彩表现形式上, 各个时代都呈现出不同的风貌。就其色彩构成而论, 虽几经变化, 但色彩数量都不多, 或可称单纯。仅仅几种颜色却并不令人感觉单调, 反而显现出一种独特的绚丽来。本文试图从色彩对比、色彩装饰性、色彩时代性、色彩意向美等多方面对敦煌壁画色彩进行细致分析, 以期对当今壁画创作提供一定的借鉴价值。关键词:敦煌;壁画;色彩;对比;装饰一、敦煌壁画研究概述敦煌壁画是敦煌莫高窟艺术中一个极为重要的组成部分, 在经过统计的 492 个洞窟内, 共有四万五千平方米的壁画作品, 规模之大令人惊叹! 而这些壁画作品的数量之丰富、艺术水平之高则更加为世人所称道! 自上世纪初敦煌莫高窟被发现以来,关于其雕塑、壁画、建筑等各方面的研究一直不断。但在关于壁画研究的过程中, 人们似乎更多的把注意力放在了对于画面本身的考证上, 却忽视了其基本的色彩表现, 讨论敦煌壁画色彩结构及其艺术成就的文章也显得乏善可陈。这或许同传统中国画重“笔墨”、“神韵”有关系, 但“笔墨”、“神韵”所创造和表现的都为具体的“形”。即是“形”, 便离不开“色”。”形”唯有和“色”共同合作, 方可创造出各种各样的物体, 也才能更精确的表现出各种物体所独有的特点。事实上, 即使是传统中国画所一直强调的“墨”也有“五色”之分, 所谓“.. 页脚. 即是色, 色即是墨; 墨生于笔, 笔发于墨”。而对“墨”的强调也是随着宋以来文人画的兴起才真正开始的。因此, 所谓传统中国画重“笔墨”不重“色彩”的说法并不十分准确。二、敦煌壁画的色彩艺术分析敦煌有历代壁画五万多平方米。敦煌壁画敦煌壁画主要分布于窟之四壁及窟顶上, 其色彩语言作为敦煌视觉艺术中最直观最感性化的因素, 充分地显示了色彩的高度感染力和表现力, 具有独特的艺术特色。对于敦煌壁画研究, 前人耕耘甚多, 成果颇丰, 本文试从以下四个方面进行梳理。(一)和谐的色彩对比敦煌壁画色彩丰富, 十分绚丽, 色调搭配上却不犀利。其实每个洞窟的壁画, 其绚丽色彩的背后都有主色调统一着画面, 充分发挥补色对比的魅力, 使壁画色彩之间的充满律动美感。通过对壁画大量的色彩调查, 很多学者、专家发现黑、白、灰在壁画色彩中占有很大的比重, 作为画中不可缺少的中性调和色, 它也是使壁画保持色彩鲜明而又和谐的关键。以隋 420 窟西壁‘雏康洁经变”为范例, 壁画以不同层次的粉绿、灰绿与里绿与土红形成对比, 此外又以淡紫色与土红色形成冷暖对比。表现人物时,在黑白的强烈对比下, “文殊菩萨”的一组与‘雏摩话”的基本对称,作为辩论的双方, 在用色上有所区别。文殊弟子服装多用土红色与青莲, 维摩请弟子服装多用灰绿色。从色彩效果看,“维摩洁经变”色彩结构和色彩纯度、明度的掌握是极有分寸的,达到了“和而不同”的境地,.. 页脚. 壁画色彩整体的变化、和谐与平衡,显示出画师极高的美学素养。又如北魏第 254 窟,成功的运用“调和色”,又在适当程度上降低了“鲜明色”的不和谐因素,使画面色彩效果最终达到和谐。(二)色彩结构的装饰性敦煌壁画色彩结构具有装饰性, 强烈的装饰感反映出一种热烈而淳厚的民族特性。壁画的色彩结构是按照装饰色彩的秩序来组合色调, 讲究色彩均