雕塑技法.doc

圆雕技法
一、 头像雕塑
　　不管是头像、 胸像、 躯干, 通常全部先从临摹石膏入手, 然后再到真人。 因为石膏对于初学者来说是静止, 便于观察比较, 又是单色, 避免了视觉错觉影响。 同时它也是被雕塑家归纳概括处理过, 形体相对简练而明确, 利于学习。 这也是遵照从简到繁、 由浅入深、 循序渐进学习标准。
　　本节我们关键讲相对难一点真人写生。 因为真人才是我们最终表示对象, 临摹只是为了学习雕塑家塑造方法和表现方法, 体会雕塑家怎样使用雕塑造型语言, 从而也是为自己入门打下基础。
1．百分比要求: 1∶1
　　这么尺寸, 更能直观地对形体加以比较和塑造。
2．准备工作
　　因为雕塑工序多, 工作复杂, 全部雕塑工作者全部应养成良好工作习惯, 从小雕塑开始, 就要对所需工具、 材料安排得有条不紊, 切忌临摹时、 需要时再找。 这么不仅影响了雕塑连贯性, 而且破坏了自己新鲜感, 使之逐步迟钝, 而失掉部分出色东西。
　　所需东西有:
　　
①选择头部结构较为显著, 外形、 转折较为明确石膏头像一件。
　　②准备一套模特儿转台和一套雕塑转台, 便于同时转动。
　　③准备大量充足质地细腻、 粘协力强、 水分干湿适宜泥土。
　　④头像架一副, 木块若干, 钉子若干, 棕绳一卷。
　　⑤雕塑辅助工具: 钢丝钳、 铁锤、 木槌、 斧子、 手锯、 线垂、 卡尺各一把, 喷水壶一个, 塑料布一张。
　　⑥确定光源和雕塑位置。 光源通常采取自然光, 位置应正对光, 不要侧光或逆光, 因为侧光因为阴阳黑白对比会破坏体量和对称, 逆光则会减弱体量感。 雕塑和石膏像应处于同一高度, 和作者成同一视角, 有同学在制作时, 石膏是仰视, 而雕塑是俯视, 这么就会出现偏差。 观察者位置应在雕塑尺寸两倍半远距离, 这个距离, 既能够看清细节, 又可统观全局, 照料整体, 另外观察者在比较石膏时应站在一个雕像和石膏
3．扎头像架
　　头像骨架扎制是雕塑中最简单和最基础。
　　先测出石膏头像长、 宽、 高尺寸, 颈子长和直径, 再用线垂观察对象动态, 是仰是伏, 是左倾还是右倒。 有了这些尺寸和动态关系就能够扎架子了。
　　扎架子通常应遵照两个法则: 第一, 坚固牢靠而不露架, 有人为图坚固和牢靠, 绑扎了很多木棒, 结果露出轮廓以外, 既影响外形, 又破坏动态, 且不便于观察; 第二, 省时省力, 省材省料而不掉泥。 有些人为了不掉泥, 在里面缠个密密麻麻, 这么废时、 废料、 废力。 所以在坚固牢靠以后, 里面芯子应尽可能小。 但要能够挂住全部泥重量, 做到既不浪费材料, 也不偷工减料。
　　具体扎法以下: 像成等腰三角形点上, 这么才能把视觉错觉减至最小。 （分析见图4
—1）

　先要确定雕塑正面及基座正面, 通常是和雕塑台边缘一边相平行, 头像架下部有“十”字架形, 也有“T”形, 假如是“十”字架形, 钉在木板中间部位即可。 假如是“T”形架子, 应把长一边横向钉在木板中心部位（图4—2）。 因为这么架子才会和板子更坚固。 反之则破坏了板子结构, 造成板子松动, 雕塑摆动或摇摆。
　　雕塑是立体, 是三维, 所以三维空间不仅含有长、 宽关系, 还有一个深度关系。 所以扎架子有两个关键观察位置, 正面和侧面。 正面能够观察到左右、 上下关系及长宽关系。 侧面能够观察到前后关系和上下关系及深度关系。
　　假如架子是金属, 首先应找一根长度和芯棒差不多木棒, 用铁丝缠牢, 这么其它木块才能够在上面生根, 同时也便于泥附着。 大家能够看到头像架上两根木条扎成水平
“十”字型, 一根横向, 一根纵向。 横向这根为了挂住颧骨和颞骨泥, 所以它长度要小于颧骨宽度, 位置也应在颧骨对应偏下地方。 而纵向这根为了挂住下颌、 后颈和脑泥。 所以它长度应小于头侧长。 且因为下颌较后脑突出, 故从侧面看, 它前段应比后段长些。 位置也应在下颌对应偏上地方, 以免从下巴露架。 假如作者是初学者, 心中无数, 还能够在架子上端钉一颗铁钉, 用细铁丝和小木条扎成若干小“十”字架形, 用长短不一铁丝固定在铁芯上。 （图4—3）
　　这么你能够任意调动它, 加固你认为还不放心地方, 从而使雕塑架内部结构愈加好。
　　架子扎好了, 因为金属和木块对泥附着能力较差, 能够用棕绳把架子全部缠一次, 在上泥前喷部分水, 这么附着能力就增强了。
4．上大泥（见第49页图4
—4）
　　需关键处理问题:
　　①架