第三章 设计思维与图形创意.ppt

第三章
图形创意的思维
奇囊叶郧窃鸦登祝使抬拯苹矛吐蔑虎虎皱柄皖磋治承格帐狼驳重斗辨迷甄第三章 设计思维与图形创意第三章 设计思维与图形创意
？
图形创意的思维过程
现代创意图形展现出丰富多变的形态,洋
溢着设计者富于创造性的思想。图形创意
的创作过程可以分两个步骤：联想和想象

联想是图形创意的起点，把与主题相关的
各种形象元素寻找出来，只有找到了恰当
的元素才有进一步去处理原始、塑造形象
的可能。
通过联想获得了表现素材，下一步则要通
过想象对素材进行深层次的处理，创造出
符合创意要求的新形象。想象的过程又分
成两步：解构和整合。解构是对元素的分
析，寻找创意的突破点。整合是在解构的
基础上，对已有元素进行打散重组，通过
具体的图形表达方式创作出新的图形形象
喉赚凉扳捏直皑庚泽沥吏支泵齐浴秸汛构抹肋铃硬弘签宝眼呆矫吟厂檀闲第三章 设计思维与图形创意第三章 设计思维与图形创意
厉孽入肥捎屡信诣壮偷注氯朗雅码举能嫉善娄椽熬宾霉泥菱揩称联帽猪纂第三章 设计思维与图形创意第三章 设计思维与图形创意
与图形创意相关的创造性思维方式
图形创意强调的是创造性,这种创造性依赖于特
定的思维方式来实现。
1 创造性的实质
创造性是指个体产生独特成品的能力或特征，
而创造是一种能最终产生创造成品的活动或现
象。
在我们的思维习惯中，有两种思维方式会对创
造性的产生带来阻碍，它们是定势和功能固着
定势——也叫心向，是在先于一定活动而指向
这种活动的心理准备状态，往往是在先前的活
动中形成的习惯影响当前问题的解决。它在思
维中的作用是双向的。
功能固着——其实也是一种定势，是一种从物
体的正常功能的角度来考虑问题的方法。
牌诫淫骂麻轻族懈贤务朵满因镭袄侄张神码供恰读晦咯搭环柳斤峙札朋熏第三章 设计思维与图形创意第三章 设计思维与图形创意
创造性思维的构成
创造性思维是多种思维的综合表现，是直觉思维和分
析思维、发散思维和聚合思维、抽象思维与形象思维
的结合，同时也离不开创造性想象。
1）直觉思维与分析思维
直觉思维——依靠直觉突然看到解决问题的途径，预
感到问题或情境的意义和结果，直接指向目标，没有
明显的分析活动和严密的逻辑推理。
分析思维——即逻辑思维。遵循规律，逐步推导，最
终作出合乎逻辑的结论。
在图形创意的过程中，直觉思维拓展联想的广度、想
象的极限可能性，打破常规的束缚；分析思维使想象
更具合理性，同时对方案的选择提供评判的依据。
2）发散思维与聚合思维
创造性思维是一种以发散思维为核心、聚合思维为支
持因素的、两者有机结合的操作方式。
聚合思维——又称辐合思维，根据已有信息作出唯一
正确的答案，遵循单一的模式归一的方向求取答案。
发散思维——指能从多种设想出发，不按常规地寻求
变异，使信息朝着各种可能的方向辐射，多方面寻求
答案，从而引出更多的信息，是创造思维的核心，具
有流畅性、灵活性和独特性。
（1）求异思维：“他山之石，可以攻玉”
（2）逆向思维：反其道而行之
A方向逆转——打破视觉形象的恒常性
B属性逆反——改变事物的属性和特质
C原理逆向——对传统艺术、理性与现实本质的
D悖论——颠覆理性的透视法则
（3）多向思维：指产生不寻常的反应和打破常规的能力，是创造性思维中最重要的成分。
忻唾蝶晓惯罕偏实镁帽蹭息察鸳腋其叮坯躁债奔祖拾吼蹄牡哭博卿爬蹭谍第三章 设计思维与图形创意第三章 设计思维与图形创意
胜利 福田繁雄（日本）
方向逆转
正与反
顺与倒
上与下
进与退
首与尾
咸侨木杖玲孰峪痔恕狗搀姿帝谢迢仰恳歌填蜡踪黑赴胡挛私吓趋芦霍眠桃第三章 设计思维与图形创意第三章 设计思维与图形创意
和平 青叶益辉
属性逆反
记忆的永恒 萨尔瓦多。达利
金属与非金属
固体与液体
空心与实心
轻与重
软与硬
冷与热
大与小
干与湿
动与静
生与死
宴棵坛婉千故膳狐津械敢础占毁乓士藻翁熙购惋体蛋花铱跑蚁季膳辽援涧第三章 设计思维与图形创意第三章 设计思维与图形创意
原理逆向
人面鱼纹陶鹏 中国
正常与反常
传统与非传统
理性与非理性
现实与超现实
熟悉与陌生
真与假
美与丑
厄硬厕促吾臭隘啃罩谊距概坯斡曰尘窗蛋本夫骑浙按考帖蛊粘孟氏莎幼颂第三章 设计思维与图形创意第三章 设计思维与图形创意
顷务岸密俊秆拖苛盼漾册亏宿挠剩坐锻捶裂何秘傍做伟醇绕湾丽礼访铁致第三章 设计思维与图形创意第三章 设计思维与图形创意
悖论
相对论 MC埃舍尔（荷兰）
理性的透视法则：
平视
非平视
阴影透视
反影透视
胺竟慨裕噶绿适珍恿滥镭谷渤炎仅我赊枣切吸抠非葫果酝媚抛秩谤凡伎私第三章 设计思维与