2020年水彩表现技法.ppt

水彩是以水为媒介，调和专门的水彩颜料，进行艺术创作的绘画。水彩表现是建筑画法中的传统技法，是很多世界著名设计大师所热衷的表现方法，因为它有着别的画种所无法比拟的奇妙效果，具有明快、湿润、水色交融的独特艺术魅力。掌握水彩表现技法的关键，在于把握好它的用水、这是水彩画技法的灵魂。
*
水彩表现技法
*
表现特性
水彩颜色的渗透力强、覆盖力弱，所以叠加次数不宜过多，一般两遍、最多三遍。同时混入的颜色种类也不能太多，以防止画面色彩污浊。它既可利用针管笔稿做底稿，也可以充分利用自身的色彩特性独立的表现物体。
*
水彩表现技法
*
水彩着色的方法也是由浅至深、由淡至浓逐渐加重，分层次一遍一遍叠加完成的。由于具体着色时，画面浅色区域画法一般为高光处留白，已用水的多少控制颜色的浓度。当然，这只是水彩表现的一般规律，具体情况还是要根据实际作图要求来决定的。
水彩表现技法需要用吸水性较好及一些具有表面肌理的纸张，这样才不容易使画纸变形，影响画面效果。
*
水彩表现技法
*
技法介绍
干画法
干画法是一种多层画法。用层涂的方法在干的底色上着色，不求渗化效果，可以比较从容地一遍遍着色，较易掌握，适于初学者进行练习。表现肯定、明晣的形体结构和丰富的色彩层次，是干画法的特长。
人们对干画法有一个误区，以为就是少用水的意思，其实正确的方法是：色块相加，须在前一色块干透后在加下一遍色。
干画法可分层涂、罩色、接色、枯笔等具体方法。
*
水彩表现技法
*
：
即干的重叠，在着色干后再涂色，一层层重叠颜色表现对象。在画面中涂色层数不一，有的地方一遍即可，有的地方需两遍三遍或更多一点，但不宜遍数过多，以免色彩灰脏失去透明感。层涂象有色下班重叠，事先预计透出底色的混合效果，这一点是不能忽略的。
:
实际上也是一种干的重叠方法，罩色面积大一些，譬如画面中几块颜色不够统一，得用罩色的方法，蒙罩上一遍颜色使之统一。某一块色过暖，罩一层冷色改变其冷暖性质。所罩之色应以较鲜明色薄涂，一遍铺过，一般不要回笔，否则带起底色会把色彩搞脏。在着色的过程中和最后调整画面时，经常采用此法。
*
水彩表现技法
*
：
干的接色是在邻接的颜色干后从其旁涂色，色块之间不渗化，每块颜色本身也可以湿画，增加变化。这种方法的特点是表现的物体轮廓清晰、色彩明快。
：
笔头水少色多，运笔容易出现飞白；用水比较饱满在粗纹纸上快画，也会产生飞白。表现闪光或柔中见刚等效果常常采用枯笔的方法。
干画法不能只在“干”字方面作文章，画面仍须让人感到水分饱满、水渍湿痕，避免干涩枯燥的毛病。
*
水彩表现技法
*
湿画法
是水彩画最典型的技法。能够充分发挥水彩的性能，表现效果柔和润泽，色彩迷离，很有感染力。
湿画法的基本要领是，着色在湿的状态下进行。
湿画法可分为两种：
一种是将纸全部打湿，在湿纸上画，用色需饱满到位，最好一气呵成，遍数不宜过多。这种技法的掌握有些难度，需要一定的经验；
另一种方法是，将需画的部分用笔水分淋漓的快速铺色，在未干时，溶入其它的色彩与笔触。
*
水彩表现技法
*
湿画法可分湿的重叠和湿的接色两种。
湿的重叠：
将画纸浸湿或部分刷湿，末干时着色和着色末干时重叠颜色。水分，时间掌握得当，效果自然而圆润。表现雨雾气氛、湿润水汪的情趣是其特长，为某些画种所不及。
湿的接色：
邻近末干时接色，水色流渗，交界模糊，表现过渡柔和色彩的渐变多用此法。接色时水分便函用要均匀，否则，水多向少处冲流，易产生不必要的水渍。
*
水彩表现技法
*
水彩表现实战经验
浅色区域的色彩加水量较多，浓度较淡，用自身明度高的颜色画浅色，这样既可使浅色区域统一在明亮的色调中，又可以有丰富的色彩变化和清澈透明感。
深色区画法一般用三种以下的颜色叠加画暗部，选用自身色相较重的色彩画暗部，加大颜色的浓度，适当降低水在 颜色中的含量。
中间色调尽可能用一些色彩饱和度较高的颜色，也就是固有色。
画水彩大都有干画、湿画结合进行，湿画为主的画面局部采用干画，干画为主的画面也有湿画的部分，干湿结合，表现充分，浓淡枯润，妙趣横生。
*
水彩表现技法
*

水分的运用和掌握是水彩技法的要点之一。水分在画面上有渗化、流动、蒸发的特性，画水彩要熟悉“水性”。充分发挥水的作用，是画好水彩画的重要因素。
掌握水分应注意时间、空气的干湿度和画纸的吸水程度。
：
进行湿画时间要掌握得恰如其分，叠色太早太湿易失去应有的形体，太晚底色将干，水色不易渗化，衔接生硬。一般在重叠颜色时，笔头含水宜少，含色要多，便于把握形体，以可