浅谈黄自艺术歌曲的演唱.doc

浅谈黄自艺术歌曲的演唱.doc浅谈黄自艺术歌曲的演唱
［内容提要］木文通过自身的演唱及聆听的总结。通过对黄自艺术歌曲内涵的分析，结合 演唱艺术歌曲的技巧、风格，以及诗歌在歌曲的重要地位，从演唱歌曲时的艺术表现力以及 和声等方血进行论述，最后以黄自的作品《玫塊三愿》为例了从几个方面进行分析。
［关键词］:黄自 艺术歌曲 演唱
我国的艺术歌曲，在五四运动以前主要是用外国的曲谱填词的“学堂乐歌”，如李叔同 用美国歌曲填词的《送别》等。五四运动以后，我国音乐界前辈黄白先生建立了独特的风格 和形式，使后來的作曲家有足够的可寻范木，并在此基础上创新。屮国近代作曲界第一位导 师黄自(1904—1938)字今吾，江苏川沙(今属上海市)人。是屮国近现代作业家、音乐理 论家、音乐教育家。他17岁开始系统地学习音乐，20岁赴美，先示在欧柏林大学和耶鲁大 学学习心理学和音乐，并于1929年创作交响序曲《怀旧》。同年冋国，任教于上海沪江大 学音乐系，次年于国立音专人理论作曲教授兼教务主任，培养了一批专业音乐人才。他在教 学的同时仍坚持创作和著述，并参与编写屮学音乐教材，为我国现代音乐文化的发展，特别 在音乐教学方血做出了重要贡献。其作品主要有管弦乐《都市风光幻想曲》、清唱剧《长恨 歌》、合唱《抗敌歌》、《旗正飘飘》、歌曲《九•一八》、《花非花》、《玫塊三愿》、
《思乡》、《热血》、《春思曲》、等。要唱好这些作品当然有一定难度。
，对黄自艺术歌曲有了一些认识，我想从以下几个 方面谈谈我的一些看法。
首先，艺术歌曲的演唱虽然也运用美声唱法，但风格却不同与歌剧。歌剧演唱可以有布 景••道具等多方血的烘托，较易取得戏剧效果。而艺术歌曲演唱只有一架钢琴伴 奏，完全要靠音乐表演，语言以及声音控制來表现内容。黄自的艺术歌曲大都采用屮国古代 诗人的名作来谱曲，要表现这些作品，在演唱时就应连贯自如，朴实含蓄，细腻，又要富于 幻想，使Z韵味无穷。屮国诗词讲含蓄的特点，因此在演唱时的优雅，从容，叶字清晰，语 调精准细致，都成了演唱其艺术歌曲的关键。男高音歌唱家翁徳里希说过：“我涉猎艺术歌 曲很晚，并不是我对们不感兴趣，而是因为我知道我只能在自己完全学会控制自己的声音之 后才能去唱它们。这是唱艺术歌曲的一个最重要的前提，在任何环境下你不能有一点技术困 难，艺术歌曲是检验歌手水准的标尺，我开艺术歌曲演唱会已经有好几年了，那是因为我逐 渐学会了真正的歌唱”。我有时由于技术上和审美上的问题，不能或是不肯用轻声或半声演 唱，认为不太过瘾，但艺术歌曲就应该这样演唱，这才是最美的声音。这是声音方面的问题。
其次就是对歌词的理解问题。黄自艺术歌曲的音乐语言是诗词的思想情感的阐释，具有 鲜明的诗的情感色彩和格调。正因为这样，演唱屮以抒情为主，必须先理解诗词，按照诗词 的情感要求来控制歌曲演唱时情绪的表达，并不是音量越大越好。
再次，在演唱黄自艺术歌曲时，必须注意其伴奏的艺术表现力。黄自的艺术歌曲与古典 主义时期歌曲的伴奏相比，提升了伴奏在艺术歌曲屮的作用，使歌词、旋律、伴奏融为一体。
黄白的艺术歌曲分两类，一类是以古代诗词为题材的作品，《点绛曆》和《花非花》就 是其屮的代表作品。《点绛唇》是以宋代词人王灼得词《点绛唇•赋登楼》谱曲的。音乐充
满着宽广的气势，明朗乐观的情绪，是一