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书法创作书法创作 1. 条幅:以长宣纸全开及对开( 半截或半折) ,直书之作品为条幅。 2. 楹联: 两张对开条幅, 分别书写上下联语者, 亦称对联、对子或楹帖。 3. 中堂:将料纸全开或比全开稍小而单独或并挂于楹联间之条幅。 4. 斗方:将宣纸裁成八开左右大小(约1 尺见方) 之体裁,称之。 5. 匾额:又称横披,条幅横书装框或刻于木板悬挂于壁上。 6. 条屏: 以中堂、条幅等尺幅相类之料纸, 写成一组作品, 依诗文长短。 7. 扇面:尺寸如扇形,有纨扇与折扇,亦可装裱或轴成册。 8. 册页:将小幅作品装裱以便翻阅,合之成册,展开成册故名册页, 其内容或相互连贯,或单独成立。 9. 手卷: 亦成横轴, 不便悬挂, 只适合在书桌上舒展, 观后卷置之横幅作品。书法作品格式详解⒈斗方中国书画的一种式样。呈正方形。通常用四尺宣纸对裁两份, 二尺高二尺宽, 也可把四尺宣纸裁为八份, 称为“小品斗方”,或“斗方小品”。斗方是竖行书写的正方形的作品。书写内容一般是四行至六行。因为行列多, 篇章布局时应十分强调上下左右的大小、开合、呼应及节奏变化等。在创作时, 要注意正文与落款的主次关系, 款字一般小于正文,要自然生动。落款可写在末行正文的下方,布局时应留出余地。款的底端一般不以正文平齐, 以避免形式的死板。也可在正文后面另占一行或两行, 上下均不能与正文平齐。印章要小于款字, 需离开一字以上位置。⒉三开中国书画的一种式样。呈长方形, 尺寸不等。如用四尺宣纸分三份裁开, 称四尺三开。若用五尺宣纸分三份裁开, 称五尺三开。以此类推, 同是三开,尺寸大小不同,四尺三开一般为三尺画面( 实际是二尺七寸, 八平方市尺的三分之一)。五尺三开则是十二平方尺的三分之一, 每开画面的面积为四尺。⒊对幅中国书画装裱的一种式样。通常两幅成对悬挂。如书法对幅,称“字对”或“对联”。明清绘画有“画对”,是两幅大小相等的屏条, 成对悬挂。也有厅堂正中挂中堂立轴画, 两边分挂“字对”, 或中间悬挂中常立轴书法,两侧悬挂“画对”。⒋中堂中堂是竖行书写的长方形的作品。尺寸一般为一张整宣纸(分四尺、五尺、六尺、八尺等,其中小中堂为 68CM × 45CM )。因为尺幅比较大,所以需要创作者具有精熟的技法和整体把握作品布局的能力。在创作时,要注意正文与落款的主次关系,要使它们之间主次有别,相应生辉。落款切忌暄宾夺主。落款可写在末行正文的下方, 布局时应留出余地。款的底端一般不以正文平齐, 以避免形式的死板。也可在正文后面另占一行或数行, 上下均不宜与正文平齐。印章要小于款字, 盖印一般需离开一字以上位置, 盖在款字的下方, 也可盖在款字左侧。⒌条幅条幅是竖行书写的长条作品。尺寸一般为一张整宣纸对裁。安排章法时, 应能根据书体的特点, 精心构思, 立意要新。在创作时, 要注意正文与落款的主次关系,。落款要错落有致, 自然生动。落款可写在末行正文的下方,布局时应留出余地。款的底端一般不以正文平齐, 以避免形式的死板。也可在正文后面另占一行或两行, 上下均不宜与正文平齐。印章要小于款字, 盖印一般需离开一字以上位置, 也可盖在款字左侧。条幅常见的格式有两种: ①写成两行或三行的。两行的格式。左右两行均靠纸的左右两边写, 中间留出较多空白。注意上下字的联系节奏, 以及两行间的彼此呼应。落款通常写在第二行的末尾, 位置应略高于第一行末一个字。款字可写一行或两行。三行的格式, 需注意三行之间的相互关系, 穿插映带及节奏变化。落款可在末行下端, 底端略高于一、二两行正文的位置; 也可另行写款,款字应短于正文,上下不宜与正文平行。②居中写一行( 少字数)的。书写内容一般为格言、警句或一句诗词等。字数较少, 写时要注意字的开合及节奏变化, 以求生动。落款可分单款、双款。单款一般写在左侧中间的位置。款字内容包括书写时间、作者的名号, 也可只写作者名或号。印章盖在款字下方, 一般以两方为宜, 印与印之间要适当拉开距离。落双款, 上款写在作品的右侧中间偏上的部分, 一般写创作作品的时间, 若是赠送作品, 则需写明被赠者的名或号,称谓及雅正、惠存,清赏等字样。⒍对联对联,又称楹联。分为上下两联,右边的为上联,左边的为下联。上下联的尺寸可与条幅等同, 也可大于或小于条幅。对联的书写内容规定极为严格, 只能是对仗的句子( 上下联字数相等, 平仄相对、一般字不重复出现), 包括对偶句( 俗称对子)、律诗中的中间两联(颔联、颈联)。对偶句常见的有五言、七言, 也有少到三字一联, 多到数十字、上百字一联的。律诗则分为五言、七言两种。五言、七言的对联,在安排章法时,上下联应单行居中竖写。十字以上的对偶句, 则宜写成双行或多行( 注意书写顺序, 上联从右向左, 下联则从左向右。落双款, 分别于上下联的未尾, 款字略