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佛书法作品欣赏大全 有关佛的书法作品

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　　书法中运笔常见通病
　　笔法的运笔，在发展演变的过程中，以技法达道通理表情的妙用，组成了一系列的法则、法度和方法，成为表现书法艺术性的关键原因。同时，因为书法含有“不可言传”的微妙，也酿成了种种讹传、陋习和弊病，出现了“方复闻疑称疑，得末行末”的情况，影响了书法的发展。五代之乱后，因为师传手授的笔法失传，以致运笔的讹传、误解和错用等情况逐步趋于严重，而运笔法也变得愈加单调而机械，成为书法艺术长久徘徊下滑的主要原因。近代以来，因为外来思想文化的冲击，钢笔的普遍使用，社会思潮的影响，书法忽而被当成“四旧”扫除，忽而变得十分狂热。所以，在教学研讨书艺时，对运笔的关键弊病和错误倾向，必需明确指出，澄清是非，端正态度，尤其是对自己所犯毛病，要深省痛改，以期学书得法。
　　运笔的弊病，也称病笔、败笔，现有多种字体共有的，也有某一字体特有的。字体特有的病笔如楷书的牛头、鼠尾，草书的缭绕、歪倒等。多种字体共有的病笔如偏枯、板滞、浮薄、俗浊等。现把多种字体共有的通病概述以下。
　　1、偏枯
　　运笔的偏枯，即用两种字体的笔法，写成一个字。“真草合成一字，谓之偏枯。”偏枯当然也包含真隶合成一字，隶篆、隶草合成一字等混杂写法。运笔的法度是区分字体艺术特征的准绳，不能有毫厘之失，“若豪厘不察，则胡越殊风者焉。”因此，绝对不许可运笔偏枯，写成杂体俗字，反认为是书艺创新。运笔偏枯的弊病，近代以来愈加严重，关键是因为“欲变而不知变”，不了解“每作一字，即须作数种意况”的意旨，以致把意、法混淆了。这当然也和讹传误导和标新立异等相关。
　　2、板滞
　　因为运笔的基础要求，是把笔画写活，因此历代书家全部把运笔的板滞，视为一大弊病。“书忌板滞，画忌板结。”唐太宗论笔法也说：“勿令有死点死画，方尽书之道也。”时至清代，大家对笔法愈加隔阂，加上社会政治原因，遂形成了死板凝滞的“馆阁体”。不过，在反“馆阁体”的人士中，崇尚法帖的书家。未能摆脱板滞的弊病，尊碑的书家，因为“古今阻绝，无所责问”，竟用秃笔描摹篆书，用羊毫笔涂画隶书，也把笔画描画得板滞不堪。至于板滞的表现，有如枯木、死蛇、破笛等形态。枯木形病笔，是运笔直锋牵裹所致，即所谓“竖笔直锋则干枯而露骨”。死蛇形病笔，是运笔生拖硬拉，缺乏虚实导顿的缘故。破贫形病笔，是信笔抹画造成的，多见于隶书和魏碑字幅。
　　3、浮薄
　　运笔的浮薄也是一大弊病。运笔要求遒劲有力、万毫齐力、力透纸背、“人木三分”，把笔画写成