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周国桢 论周国桢的艺术

　　今年是周国桢先生80华诞暨从艺60周年，60年来，周国桢先生勤勉不息、耕耘不辍、创新小止，在艺术创作、艺术教育、艺术理论研究很多领域硕果累累、成就非凡。在世：界当代陶艺发展史上，关键以动物为题材进行创作的陶艺家甚少，能坚持一辈子者更是寥若晨星，而剧国桢先生则是其中的佼佼者。60年来，周国桢先生创作的系歹『J动物题材陶艺，不但在中国陶艺史上独树一帜，而且在世界陶艺史上也可谓影响巨大。周国桢先生的陶艺之路，堪称中国当代陶艺发展历史之缩影。她不但在当代陶艺之技法、形式，语言等方面做了大量先锋性开拓，而且在陶艺作品中深深融入了中国的艺术精神、哲学思想和人文情怀，还在中国当代陶艺教育和当代陶艺理论研究等方面贡献甚巨……无疑，周国桢先生六十年的努力和成功，对推进中国当代陶艺建立自己的民族语言和美学价值观，对于中国当代陶艺的长久、健康发展等全部贡献卓著。周国桢先生是中国当代陶艺创作的先锋，是中国第一个完整意义上的当代陶艺家，是中国当代陶艺发展的一面旗帜。
　　追溯周国桢先生动物陶艺之源流，不难发觉其艺术所含有的东方和西方相结合之特质。周国桢先生最早受诲于中国著名动物雕塑先驱周轻鼎教授，而周轻鼎教授是法国著名雕塑家罗丹的学生让・布舍的弟子。无独有偶，日本动物陶塑先驱沼田一雅先生也是罗丹的再传弟了，并成为同本先锋陶艺家八木一夫的老师。由此可见，东方动物陶雕和欧洲雕塑艺术之间的关系。似留法归国后的周轻鼎却和沼田一雅走上了不甚相同的创作道路。沼田一雅的动物陶塑在西洋写实风格的基础上融入了日本的审美观，独具特色，但其作品一直以整体团块式造型和雕塑手法为主，从陶艺发展史角度讲未能取得更大突破。周轻鼎教授则自觉将中国文化精神融入其动物雕塑之中，其作品生动洗练，既重视写实，又重视师法自然和表现动物的生命力。遗憾的是，因为时代的限制，和对陶艺技法和材质的生疏，周轻鼎教授即使已开始尝试雕塑和陶瓷材质的结合，但最终未能在动物陶塑方面做出很大成就。令人欣慰的是，周国桢先生很好地继承了周轻鼎教授动物雕塑的思想精髓，并有机地吸收了中国民间艺术、宫廷艺术、文人艺术之精华，最终发明性地完成了雕塑和陶瓷材质的完美结合，成为中国当代陶艺第一代领军人物。在美国，20世纪20年代陶瓷雕塑即使已成为一个独立的装饰性雕塑门类被社会所接收，但因为其动物陶塑以装饰性小品为主，因此总体来讲在技法和观念上成就不大。第二次世界大战以后，伴随世界当代艺术发生的巨大改变和突飞猛进的进步，世界当代陶艺运动也取得了重大突破，当代陶艺的美学观念也得到极大更新。然而，值得研究的是，这种突破和变革并没有在日本和美国造就新的著名动物陶塑艺术家，相反身处相对封闭环境中的周国桢先生却凭借其对民族之爱心和悟性、刻苦和对陶瓷艺术的深刻了解，经过数十年的学习、实践和探索，终成当今世界屈指可数的动物陶塑大家。
　　在动物陶瓷雕塑艺术上，周国桢先生在技法、材质、审美观念等方面全部很有突破和建树，其多个时期的作品全部含有鲜明的中国风范和时代特色，在此领域的艺术成就至今能够说无人可和媲美。
　　受20世纪50年代初中央美术学院西方古典美术教育的影响，和周轻鼎教授动物雕塑艺术和郑可教授形式美学教育的影响，周国桢先生很早就树立了追寻个性、表示自我和勇于创新的当代艺术自觉精神。在创作方法上，受童年时