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鲁迅小说中的蒙太奇艺术
作者：张学玲
来源：《北方文学》2017年第18期
        摘要：蒙太奇艺术是电影艺术中最为重要的艺术手法，鲁迅小说中就运用到蒙太奇艺术手法，如根据镜头长短控制快慢的节奏蒙太奇，突出人物思想的思维蒙太奇，采用倒叙、闪回的叙事蒙太奇等。
        关键词：鲁迅小说；节奏蒙太奇；思维蒙太奇；叙事蒙太奇
        鲁迅作为现代文学的第一人，率先开启了白话短篇小说的新路子，是伟大的文学家与思想家。作为一代大家，时至今日对鲁迅相关的研究，已层出不穷，但对于电影与鲁迅方面却研究甚少，只有张晓英的《简论鲁迅小说的电影化手法》、陈卫平《论鲁迅的电影眼光》、余新明《论鲁迅小说的电影式技巧》等。而鲁迅艺术趣味的广泛性与复杂性，“使得我们从电影技巧的角度来考察鲁迅小说，是具有一定的合理性与有益性的，有助于我们从新的角度去审视鲁迅小说，去发现一些曾经被我们忽略的
        东西。”
        鲁迅对电影是极为关注的。早在左翼作家涉入电影界之前，他就翻译过日本电影学家岩崎超的《现代电影与有产阶级》。同时，鲁迅非常喜欢电影。在他的日记中，曾写道，一个好的电影有时会看上两遍，而遇到不好的电影时，他会中途退出又去看另一个电影。在他重病期间还看了苏联电影《复仇艳遇》后，情不自禁地给两位朋友写信，极力称赞，并推荐他们“快去看一看”。电影作为舶来品，宣称“拿来主义”的鲁迅，对电影艺术技巧有所借鉴。而蒙太奇艺术又是电影艺术手法中最为重要的创作手法，在他的小说中他自觉或不自觉地运用了蒙太奇式技巧。本文以鲁迅小说中的三种蒙太奇手法：节奏蒙太奇、思维蒙太奇、叙事蒙太奇三个方面来进行分析鲁迅小说中的蒙太奇艺术。
        一、鲁迅小说与节奏蒙太奇
        电影中的蒙太奇手法，是由法语音译而来，发展成为一种电影中镜头组合的核心理论和方法。蒙太奇的目的在于更好地展现电影艺术，导演可能按照剧本分别拍摄很多镜头，然后把这些不同的镜头有机地剪接在一起。蒙太奇主要分为节奏蒙太奇、思维蒙太奇与叙事蒙太奇。鲁迅小说中运用蒙太奇手法，而使他的小说更具电影艺术与文学融合的魅力。
        节奏蒙太奇，是蒙太奇手法中最原始、最简单的一种技巧形式，它根据镜头内容所激发的心理兴趣程度来涉及镜头的长度，营造一种影片节奏感。通常节奏缓慢，会使人感到一种压抑感，而节奏越来越短促，则会给人帶来不断增长的紧张感。鲁迅的小说中大多是中短篇，因为中短篇的短时高效，感染力强，给人以紧张感、震撼感。如在《狂人日记》中，借助“狂人”的口吻记录了他没有时间没有地点的十三则日记，日记长短不一，都是在向读者传达狂人的内心思想，这篇小说中的整体叙事节奏短促急切，十三则日记围绕“吃人”的主题，涵盖了很多内容，如赵家咬人的狗、赵贵翁想谋害“狂人”、狼子村的佃户吃尸体……透过这样的叙事节奏，作者传达出狂人内心的恐惧，也使读者震撼于狂人的“吃人世界”。
        在节奏蒙太奇中，缓慢感则可以加重小说的压抑感、滞留感，在《示众》之中，情节故事很简单都是围绕着砍头的一个场景，在这个事件下，每一个看客的反映都不尽相同。在整个故事下，节奏变化并不大，初读这篇小说时，不免觉得无聊备至，但细想起来，却惊叹鲁迅的笔法，觉察中国国民的麻木不仁。一个杀头的场景，同样的节