潘天寿[浔阳江舟](浔阳江景-江楼怀古)-潘天寿.docx

潘天寿[浔阳江舟](浔阳江景?江楼怀古):潘天寿

　　潘天寿《浔阳江舟》
　　潘天寿 浔阳江舟 浙江长乐2021秋拍估价600万元
　　作品鉴赏
　　阴山工作室注：此作曾经三次拍卖，成交价均显示“未提供”。三次的拍卖名称和推介文字均不一样。
　　潘天寿，原名天授，字大颐，别署阿寿、寿者、雷婆头峰寿者、古竹园丁、懒秃。室名听天阁。浙江宁海人。早年毕业于浙江第一师范。师从李叔同、经亨颐。1949年后任浙江美院院长、中、省文联副主席。现代书画大师、美术教育家。擅长写意花鸟及山水，亦画人物，并长于指画。书法诸体皆精，尤长行书。篆刻章法奇险，用刀老辣，亦有独特面目。《中国近当代书画家辞典》P483。
　　按语：潘天寿在中国画史上是独树一帜的大家。她精于画理，在理论研究、办学育人上建树颇丰，为后人所敬仰。在艺术上，她发明了苍劲雄健的大写意画风，她的前辈吴昌硕赞为“天惊地怪见落笔”，“大器也”。
　　大气器是她的画格。关键表现在她画作的意境、气韵、格调上。她的花鸟画，透出清新的朝气，她的山水苍古厚重又静穆幽深，作品真诚朴实，饱含着真、善、美，表现了民族的精神力量。她的画以线为主，骨峻力遒，融书法“屋漏痕”、“折钗股”手法于其中，造型概括奇峻，运笔果断、沉练、强悍而有控制，藏豪放坚劲之力于含蓄朴拙中，含有雄健、刚直、凝练、老辣、生涩的特点。
　　她主张师造化，重视以线抓神，不求形似而求寓意。她还重视默写，讲求“以写诗替代对景写生”的意境。她很重视用墨，十分注意墨色的改变，尤其是泼墨，更是元气淋漓，用色追求古艳淡雅，超尘绝俗。在构图上，她借鉴西画平面组成的理念，结合传统中国画取舍、虚实、主次、疏密、穿插、开合、呼应、计白当黑等传统技法，通盘考虑。
　　潘天寿的成功还在于“心有古人毋忘我”。她在对传统文人画的解读以后，要有自己的思想存在，如在笔墨上，她在前人基础上建立了自己的笔墨语言，在线条中表现了力的强悍和气的充盈，达成“石积太古雪”、“树飞铁铸者”的艺术效果。她画巨石不用什么皴，仅几根线条出色的勾勒，因用笔凝重，巨石仍然很有体积感、重量感。加上她所特有的圆润、厚重的苔点，巨岩又显得尤其苍古。她的用笔在石涛泼墨洇化，干湿互用，酣畅淋漓的水墨效果上，有意减弱每一笔中的浓淡改变，降低画面上皴染的墨色层次，多用浓墨、焦墨，寻求更为强烈的整体效果。这么不但淡墨见笔，仍有厚重之感，焦墨又能得“干裂秋风、润含春雨”。
　　近当代画家中，若论对画面经营构图的推敲讲究，似乎没有超出潘天寿的。她很重视画面中的虚实关系，虚处不是空虚，虚处皆是画境。在她的画中，可谓虚从实来，白因黑生。
　　这幅作品作于1945年，是时潘天寿在艺术上已经形成了独特的风貌。不管是上部的款书还是下部的峰峦丛树，皆昭示了她艺术上的追求旨趣。如款书的数行字，不管是整体欣赏还是单字揣度，无不贯穿着造险破险、聚散避让、虚实对比；在对部分笔画的处理上，似乎无意中利用了绘画线条，因此更显得错落有致，得画家书法三昧。画面利用的线条，又带着书法趣味；形象居于下部，更显天高地远，诗意无限。正如她所的，“画要耐人寻味，就要虚多。虚多者，即告诉人的少，藏起来的多，故人所思的就多。当然，首先要有意境，不然虚而无物”。
　　北宋大文学家苏轼在评论王维