环境雕塑和空间结构 景观空间结构分析图.docx

环境雕塑和空间结构 景观空间结构分析图

　　在公共艺术场所中，雕塑和环境之中的很多原因――建筑、绿地、人流、天空形成了一个复杂的组织关系，在这个关系之中，空间被推到了一个波空前瞩目标地位，决定着环境的质量，因此。当我们讨论环境雕塑的时候，不得不对雕塑本身及其环境的空间关注放到首位。本文着重探讨环境雕塑和空间结构方面的问题。
　　空间作为环境雕塑语言，这在现代已是一个众所周知的客观现象。它有着本身的特征，有着本身结构方法，有着诸种影响其组成的原因。那么，环境雕塑空间结构指的是什么呢?它有些什么特征呢?有哪些原因影响其结构方法呢?
　　通常我们所指的空间是从物理学角度来泛指由长度、宽度加深度三维表现出来的一个物质存在形式。但在雕塑语言范围内仅仅这么宽泛地表述还很不够。当雕塑形体占有某部分空间的时候，这时除了形体本身的存在以外，这空间并不因为被占有而消失，反而被强调出它本身的三维特征和结构。从雕塑语言的角度来看，这个被占有的空间不一样干外围空间的性质，为了叙述方便，我们在本文里将此种空间称之为“占有空间”。反之，将形体外围的受到形体控制和影响的空间称之为“环境空间”。还有另外一个性质的空间不一样于上述二者，这就是被形体包围起来的孔、洞和通常被形体包围界定的空间。这种空间从物理学的角度来讲其性质和环境空间没有什么不一样，可从视觉语言的角度来讲它既不一样于形体占有空间，同时也和环境空间性质有别。当我们观看某个包围的轮廓时，尽管轮廓内是孔、洞，轮廓外是实体，可我们往往轻易把轮廓内看成是物体，把轮廓以外看成是背景，正是这种视觉的习惯性倾向和实际情况之间的矛盾造成了一个特殊的视觉感受，这是一个介乎于形体和虚空之间的特殊感受，我们把上述的这种空间称之为“合围空间”。
　　雕塑形体首先在环境空间中经过它的表层界定了自己的体量和尺度，界定了自己的占有位置和外在形象。雕塑中的有着特殊形状的体积并不是静态地仅仅到最外层面为止。任何一个雕塑的体积全部是能动地、扩张地存在于一定空间之中，并和周围的环境空间和形体发生亲密的关系。当一个雕塑体积出现在某个环境之中的时候，这个体积产生张力，向四面辐射，以己为中心组织着四面八方的一定范围内的空间并改变了该空间原有的性质。同时这个体积不但仅向外而且也由表层向内组织着一个占有空间，这个占有空间含有一个特殊的形象。正是在这种既向外又向内的的组织结构中，雕塑空间结构展现出本身的无限丰富的形态，作为一个形象的语言向观众传达着含有无穷意味的信息。在这里，这种雕塑体积能动地向外组织着周围的空间结构很轻易被人了解，可前述所指的向体积内部组织着一个特殊的空间结构在创作欣赏之中又有什么实际的意义呢?雕塑作为一个精神产品，其价值的实现仅仅依靠客体的存在还不能发生效应，只有当雕塑被欣赏主体所知觉时，其价值才能得到实现。在这个过程中，雕塑的空间性质已发生转换，由客体的物理空间转换成主体的心理空间。这个从客体到主体的转换过程并不是完全客观的反应过程，而是一系列主客交融渗透，相互作用的过程。毫无疑问，不论是同一雕塑的体积或占有空间，二者所诉诸我们的视觉时，它们的形象轮廓是完全反复的。可当它作用于我们的心理过程之中时，二者就产生分离。我们用视觉或触觉去感知一件雕塑体积的时候，我们只能感受到这是一个封闭的实体，可当我们专心去感受这件雕塑体积的时候