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中国戏曲中国戏曲 2017-1-27 2017-1-27 1 1第一章第一章中国戏曲文化概说中国戏曲文化概说戏如人生戏如人生阳刚阴柔生旦净丑舞台小社会阳刚阴柔生旦净丑舞台小社会峰回路转沧海桑田社会大舞台峰回路转沧海桑田社会大舞台 2017-1-27 2017-1-27 2 2一、关于中国戏曲一、关于中国戏曲?? 1. 、印度梵剧并中国戏曲与古希腊悲喜剧、印度梵剧并列为世界上三种古老的戏剧。列为世界上三种古老的戏剧。?? 2. : 世界戏剧有三大表演体系: 德国德国· ·布莱希特体系布莱希特体系前苏联前苏联· ·斯坦尼斯拉夫斯基体系斯坦尼斯拉夫斯基体系中国中国· ·梅兰芳体系梅兰芳体系?? 3. :宋元杂剧、南戏,明清传奇, 戏曲范畴:宋元杂剧、南戏,明清传奇, 清后期京剧,目前各地三百多个戏曲剧种清后期京剧,目前各地三百多个戏曲剧种所上演的古装戏、现代戏以至荒诞剧都在所上演的古装戏、现代戏以至荒诞剧都在包括之内。包括之内。 2017-1-27 2017-1-27 3 3二、戏曲在文学艺术中的二、戏曲在文学艺术中的地位和作用地位和作用??戏曲文学位居叙述类、抒情类和戏剧戏曲文学位居叙述类、抒情类和戏剧类三大门类的高地与结合部。类三大门类的高地与结合部。??戏曲艺术位列造型艺术、表演艺术、戏曲艺术位列造型艺术、表演艺术、语言艺术和综合艺术四大门类的综合语言艺术和综合艺术四大门类的综合部。部。 2017-1-27 2017-1-27 4 4 ??林语堂先生林语堂先生《《戏剧戏剧》》一文讲一文讲: : ““从纯粹的文学观点上观察,中国的戏曲,包括一种从纯粹的文学观点上观察,中国的戏曲,包括一种诗的型式,其势力与美质远超于唐代的诗,著者诗的型式,其势力与美质远超于唐代的诗,著者深信,唐诗无论怎样可爱,我们还得从戏曲与小深信,唐诗无论怎样可爱,我们还得从戏曲与小调中寻找最伟大的诗调中寻找最伟大的诗…………一个人先读了正统派诗一个人先读了正统派诗然后再谈戏曲中的歌辞(中国戏曲,前面已经指然后再谈戏曲中的歌辞(中国戏曲,前面已经指出,可认为诗歌的集合),他所得到的感觉,恰出,可认为诗歌的集合),他所得到的感觉,恰如先看了插在花瓶中的美丽花枝,然后踱到开旷如先看了插在花瓶中的美丽花枝,然后踱到开旷的花园里,那里其繁锦富丽另是一番景象,迥非的花园里,那里其繁锦富丽另是一番景象,迥非单调的一枝花可比了。单调的一枝花可比了。”” 2017-1-27 2017-1-27 5 5三、戏曲的艺术特征三、戏曲的艺术特征 1. : 综合性: 包括文学、音乐、舞蹈、武术、杂技等; 包括文学、音乐、舞蹈、武术、杂技等; 是对时间艺术和空间艺术的综合; 是对时间艺术和空间艺术的综合; 这种唱、念、做、打的表现手段不是一时一地的发明。这种唱、念、做、打的表现手段不是一时一地的发明。 2. : 虚拟性: 指场景、道具都有强烈的象征性; 指场景、道具都有强烈的象征性; 虚拟性首先表现为对舞台时间和空间处理的灵活性; 虚拟性首先表现为对舞台时间和空间处理的灵活性; 其次表现在对现实生活各个领域、各个发明的具体表其次表现在对现实生活各个领域、各个发明的具体表现上。现上。 3. : 程式性: 表演的过程及形式都已经形成高度的规范化表演的过程及形式都已经形成高度的规范化和固定化。和固定化。 4. : :戏曲的一切表演都要追求戏曲的一切表演都要追求““好听、好看好听、好看””““无声不歌,无动不舞无声不歌,无动不舞””(装饰、服饰、脸谱等也都(装饰、服饰、脸谱等也都要美)。要美)。 5. 、历史性、现场性: 教育性、历史性、现场性: 高台教化,认识历史,认高台教化,认识历史,认识人生,现场效应, 识人生,现场效应, ““一次过一次过””的艺术。的艺术。 2017-1-27 2017-1-27 6 6四、中国戏曲的文化定位四、中国戏曲的文化定位?? 1. ;受到上流社会的歧视; 戏曲产生于封建时代;受到上流社会的歧视; 与下层劳动群众的关系更为密切,是穷苦大众与下层劳动群众的关系更为密切,是穷苦大众的精神食粮的精神食粮。?? 2. ,时代的发展,和不少艺历史的积淀,时代的发展,和不少艺术一样进入到术一样进入到““高雅艺术高雅艺术””的行列(文学的行列(文学上的诗词小说也是如此)。上的诗词小说也是如此)。?? 3. ,语言生动畅晓: 形式通俗简明,语言生动畅晓: 情节结构多为情节结构多为““一人一事,一线到底一人一事,一线到底””,语言,语言多为白话和方言俗语。多为白话和方言俗