京剧的“文武场”.pdf

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ⅰ丁獭一一上一京剧的¨文武场¨簿躐∑掭石英一种喧闹而热烈的声响仿佛还闹在我的耳鼓，那是几十年前，在故乡，母亲和二姨她们带着我，在县城或乡村小路上急奔着。因为，那边的戏楼或戏台已经Ⅱ向起了锣鼓。虽还没有开场，却分明已在呼唤观众，人们向往的大戏就要正式开场了。这是庄户人最兴奋的时刻，也是他们最熟悉、最亲切的声音。鼓、檀板、大锣、小锣、铙钹、堂鼓等。顾名思义，武场表现为热烈、火爆的气氛，而文场深具雅尚、优美的意味。如此文武之道一张一弛，和谐交融，方构成为京剧演员之外场上的整体阵容。我对文武场真正价值的启蒙认识开始于当年姐夫的一番话。他上学不多，但也是一个京剧的酷爱者。有一次，他对我说起戏台上的“打家什”础拔涑　，跟着鼓板走。”后来，果然我在县城大街上贴出的海报中，看到特别亮出谁操琴，谁司鼓。这就说明，武场中鼓师的手法怎样，直接影响着整个舞台的运转。但在相当长的时间内，我对其他”家什”，如敲锣的，敲小铙儿的，还是觉得担任敲钹的差事。有的大同学经常以轻蔑的口气嘲笑他：“敲来敲去也挣不了两升高梁。”待到我长大了，才觉得这种轻视的态度是不对的。再看戏的时候，两只眼罢，越是看起来“无关紧要”，反而更觉得肃然起敬。京剧的文武场，是典型的主至于“文场”的各尽其长、相互融会不仅是京剧独特韵味的美的体现，而且其本身还见证了京剧艺术不断臻于完美的发展过程。譬如二胡，在京剧早期形成时的伴奏家族中是没有这位老兄的。直至梅兰芳艺术成熟的时代，才尝试并最终接纳了这一不似京胡却别具特色的乐器。当然也不是每个唱段、每出戏目必得加入二胡，还是依剧情和演员表达情感的需要而灵活地加以选择。月琴以其形而得名，如圆月，弹奏起来声音短促而脆亮，如白居易眯中诗句，真似“大珠小珠落玉盘”。今之文场中弹月琴者以女性为多，而且大多形次要而自成气格，非常可爱。“文场”中间有以三弦伴奏的唱段，其显得老成持重，我所见弹奏者常常是年岁较大的师傅，形貌同样显得凝然淡定，有如淡泊名利的有道行的长者，但从未使我产生可有可无的感觉。当时在乡村，一般人还不知道这种声音正式的雅称叫“武场”，而用来为演员伴奏的乐器叫“文场”，合起来称作“文武场”。文场的乐器“家族”中除京胡外，还有二胡、三弦、月琴、笛、唢呐、海笛等：武场是打击乐的总汇，包括单皮以很内行的口吻指点着：“打鼓板的最重要，就像是一个指挥员，整个家什点儿都无足轻重，只是凑热闹而已。因为我上小学六年级时，有一位同学的父亲在戏院里睛紧盯着武场，便看得出师傅们真是配合默契，缺一不可。敲大鼓也好，敲小锣也次配合、相互补台的典范。任何工作集体都可以从中借鉴真正有益的东西，无论任何的集体只能是相互依托，才能取得事业的成功。当锣鼓点响起的时候，稍有常识的人谁也不会有高下重轻之