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论《喜福会》的叙事技巧
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　　摘 要：华裔美国作家谭恩美以独特的叙事技巧, 在其小说《喜福会》中, 通过母女关系反映了中美文化之间的相互差异冲突与最后的融合。作品的成功, 不仅表现在其特有的文化内涵, 还表现在作者利用独特的叙述方式对人性及社会文化的传神把握
　　关键词：叙事技巧；母女关系；文化冲突；文化融合
　　中图分类号：I06 文献标识码：Ａ 文章编号：1005-5312（2011）36-0018-01
　　
　　谭恩美的处女作 《喜福会》的轰动, 受到国内外文学评论界少有的赞誉。谭恩美不仅对美国文化有着切身的体会,而且对中国传统文化有着深刻的了解。独特的出身和经历注定了她的作品具有独特的视角和风格。她从一个美国人的视角来重新审视旧中国的社会和妇女的命运
; 她又用华人的眼光审视在美国的中国移民特别是妇女的生活。她书中展现的两种文化的交织和冲突, 两代华人妇女的不同遭遇和欢乐痛苦, 给读者一种全新的感受。这也许正是她作品的魅力所在。加之她丰富的想像力, 对中国文化及社会的透彻了解, 用女性作家所特有的细腻笔调对华人妇女的经历和情感的生动描写, 对英语语言驾轻就熟的掌握以及运用自如的写作 ( 包括生动幽默的中国母亲中国式的夹生英语和“美国”女儿地道的美国英语) 都给她的作品增添许多迷人色彩。这就无怪乎她的作品已译成了多种语言,在全世界拥有大量的读者。近年来, 国内外的批评家大多从文化和女性主义的角度对书中母女关系主题进行剖析,也有部分学者致力于该书的叙事策略研究, 但很少有人将叙事策略与母女关系主题结合起来进行系统的分析。本文试图以分析该书的叙事策略为切入点, 对《喜福会》的母女关系主题进行重新阐释。笔者认为本书的叙事框架与书中的母女关系主题交相辉映, 达到了形式与内容的统一。《喜福会》整部小说由四大部分组成, 每个部分又有四个小部分。16 个小故事各自独立,同时又构成一个相互交叉的整体, 但故事并没有按照一个固定的顺序排列。这 16 个故事本身似乎没有明显的联系, 它们可以分开来读也可以重新组合。16 个故事皆由第一人称叙事, 8 个人物除精美外一人讲
2 个, 精美讲 4 个( 自己的2 个再加上替过世的母亲讲的 2 个)。每个故事貌似自成一体、相对独立, 也没有一个引人入胜的高潮和结局, 而且小说结构从单一时间的线形结构发展为相互交错的立体结构, 打破了人们已经习惯了的“顺序、倒叙、插叙”的传统叙述模式。文本的时间、空间跨度也很大, 从 20 年代初的中国一直到 80 年代的美国, 整体上显得有点杂乱不清。这么多人说话, 七嘴八舌, 看似让人眼花缭乱, 但却能激起人们丰富的想像, 各部分之间也未出现脱节现