2021年对话贾樟柯：我不要成为福克纳，我是贾樟柯-贾樟柯作品.docx

对话贾樟柯：我不要成为福克纳，我是贾樟柯|贾樟柯作品

　　 　　赢未来 天注定这个名字和歌曲爱拼才会赢相关系吗？假如没有，你定这个名字的时候是怎么考虑的？ 　　贾樟柯 跟那个歌没关系，不过有网友开玩笑说：“天注定这个电影我只打三分，因为‘三分天注定’。”我喜爱“天注定”这个词本身的多义性，首先，“天注定”给人一个宿命的、无奈的感觉，其次，“天注定”也告诉我们，有天道公理在，我们便能够行动。就像小说里面的人，当部分极端的处境出现而她们选择暴力反抗的时候，某种程度上很无奈，但某种程度上也有她们自己了解的一个公义在。
　　赢未来 现在的年轻人真的能靠“七分”打拼出一个未来么？
　　贾樟柯 这个就是天注定最终一个小说想探讨的，毫不隐晦地说，最终一个小说取材于富士康跳楼事件。那些年轻的生命为何会绝望，这是需要我们去思索的。很多问题中，社会资源固化是很严重的一个，对拥有资源的人来说自然是欢天喜地不愁吃穿，而不拥有资源的人消极失望在所难免。尤其是年轻人，仿佛没有了一个上升的空间。以前我们以为考大学是一个上升机会，但你会发觉现在大学毕业以后上升不了，硕士毕业也上升不了。我以为，在一个正常社会，“三分天注定，七分靠打拼”算是公理，毕竟资源分配一定是有差异的，但假如倒过来说，“七分天注定，三分靠打拼”，就失去了社会公义、公理，我们要改变这个社会，让它符合公义、公理。
　　赢未来 你曾说，“自我在哪儿？这是我青春期最迷茫的事情”。那你是怎样寻求到内心里的自我的？
　　贾樟柯 我没找到呢，现在也还在找。其实自我和自由相关系，你对这个世界的了解，和无形之中这个世界对你的束缚，我以为是一个对抗的情况。比如我一直比较对抗标签化，人家说贾樟柯是一个艺术电影导演，我就会很反感，我说我能够拍不一样的类型，只是我还没有拍，为何说我是一个艺术电影导演？人家可能还会说贾樟柯是第六代导演，我以为不存在第六代，实际上被称为第六代的，从1989年毕业的到去年毕业的全部叫第六代，这是一个很奇怪的称呼。标签化是很糟糕的，它是对自由和自我多样性的一个束缚，因此，社会不要给人或事贴标签，个体也不要自己给自己贴标签。比如，因为站台展现一个县城的十年，就会有评论说贾樟柯尤其擅长拍县城，然后就有些人说你应该像福克纳一辈子只写一个地方一样只拍汾阳，我就很反抗，我不要成为福克纳，我是贾樟柯，我对哪儿全部感爱好，我对上海感爱好，对广州感爱好，对纽约感爱好，对巴黎感爱好，甚至对南极感爱好，为何我只拍我的故乡呢？在这种无时无刻的对抗中，你会回归到自我，听从内心的召唤。
　　她经历了很大的不公平，也曾尝试经过正常的渠道去处理。
　　但她发觉没有些人倾听她的声音。
　　最终暴力发生，她完成了一次有些人倾听的诉说。
　　赢未来 是什么让你有爱好拍天注定这么一部讲述暴力的电影？
　　贾樟柯 我以为最大一个原因是，面对我们生活里日益频发的极端事件，你会想一样生活在这个国家的人，她们为何会被推到那样一个极端处境里，是什么样的社会问题跟人性问题，和极端处境里的人的状态是什么样子的，这是我电影里历来没有涉猎过的。我以前的电影基础是讲人的日常状态、日常情感、生老病死，而且回避戏剧性，我以为生活中没有太多戏剧性，不过现在我们的生活变得戏剧性很强了，因此我的电影也就跟着改变了，我就拍了天注定这么一部戏剧性很强