2021年应天齐应天齐和她心中的古城.docx

应天齐应天齐和她心中的古城

　　 　　应天齐温和有礼，英俊新潮的外形下流露出一个传统文人的谦和气质和当代思维。她将传统精神和当代艺术技法融合到艺术作品中，又在写实和抽象之间找到了一个极妙的契合点，进而用当代手法表现了传统文化内涵。她的作品意在唤醒世人关注马上消逝的传统文化，这是应天齐“新东方精神”的精髓展现，也是她的艺术魅力所在。
　　从威尼斯建筑双年展归来后，应天齐再次将心思放在了她至今难以释怀的芜湖古城保护上。这一次和她几年前担任芜湖市高级顾问时不一样，在经过了艺术家的思索后，现在的芜湖早已承载了应天齐太多心里想说的话。她将这些话经过艺术表现的方法统计下来。
　　“艺术家、社会学家，实际上我们全部在统计历史，只是我们方法不一样，有些人使用文字，艺术家就用自己的情感和艺术作品来统计，用艺术的方法把整件事统计下来显得十分主要。”
　　消极地说，知识分子的力量是有限的，这使应天齐在将自己对家乡的情感转化成艺术形式的同时，又将艺术家对历史、文化、人生的诘责展现在作品中。略显苍凉，却给予了作品极强的艺术力量。
　　这种力量源自于艺术家更大范围的思索，也和她长久关注城市建筑和废墟文化相关。“很多事统计下来全部极难做到，因为毁掉的已经毁掉了，有些东西是无法挽回的，但我们这个时代应该有一个态度，我们应该思索怎样给我们的以后者起到昭示作用。”
　　在应天齐早期的全部绘画作品中，不管是西递村版画系列还是徽州之梦系列，浓郁的家乡情结永远是作者最有欲望表示的。
　　1985年，尚在中央美院读书的应天齐受到“85美术新潮”的影响，那时候的应天齐很敏锐地意识到社会将会走向开放，而结果也正如她所言。在中国社会从黄色文明开始迈入蓝色文明的时候，很多和应天齐同一时期的画友全部纷纷走出了国门，彼时的应天齐选择了一条截然不一样的道路，她回到了自己深爱着的家乡。
　　从1986年走进西递村始，应天齐对西递村莫名地痴迷了8年，“好像有种声音召唤着我”。在她那一时期的作品中看不到生命、也看不到欢快，更多的是宗教般的负担，她说西递村负担着传统和当代、东方和西方、家园和荒原、开放和封闭、理想和现实等层层重负，而创作过程成了一个十分奇特的负担意志的自我检测。
　　“那是个很艰苦的过程，我是借西递村这个躯壳说我们这代人在交际时期的思索，这里面有些批判性，因此还是当代艺术层面的艺术形式。”
　　现在的应天齐已成为中国美术发展新时期以来颇为主要的现代艺术家，她著名的西递村系列版画也成为中国新兴版画发展史上不可缺乏的作品之一。
　　西递村和芜湖古城，在这条相对单一的线条下，应天齐的探索跨越了近30年。在她看来，30年前自己借西递村这个躯壳，表现了一代人在交际时期中产生的种种思索。“现在我用芜湖古城做载体，去诉说我更大范围内的一个思索。那时候仅仅是从农耕文明，或从黄色文明走向蓝色文明刚刚开始时碰到的部分问题，我统计了那时的部分特点、特征和问题。现在我以一个古城作为载体，去统计中国城市化的过程中社见面对城市化的反应，从而引发大家对历史遗存的关注。”对应天齐来说，这两件事也贯穿着她整个的艺术生命，“我做了这两件很主要的事情，而这两件主要的事情从没有离开我所生活的地域。”
　　现在再看应天齐的作品之因此过目难忘，最关键是因为作品在优美诗意中藏着一个让人揪心的痛。她的