2021年张爱玲的“罗生门”-罗生门.docx

张爱玲的“罗生门”:罗生门
很多读者是怀着这么的阅读期待来看小团圆的:有关张爱玲和胡兰成的恋情,小团圆和今生今世将组成当事人对同一个小说的两个不一样叙述版本,就像我们在电影罗生门中看到的一样。日本导演黑泽明的罗生门改编自芥川龙之介的两篇小说筱竹林中和罗生门,它将两篇小说加以糅合,经过樵夫、僧人、大盗、武士、武士的妻子五个当事人或见证者,出于各自的目标和立场,对同一桩杀人案作出的相互抵牾的不一样叙述,表现人性的扑朔迷离和不可信任。因为电影的成功,“罗生门”已经成为一个文化符号、一个普遍的隐喻,我们常常和它相遇,不单单在叙事作品里,一样也在生活中。
　　多年以前,胡兰成在今生今世里浓墨重彩地渲染了她和张爱玲的恋情,现在伴随小团圆的出版,另一个当事人张爱玲的相关叙述文本也最终浮出水面。不过且慢,我们必需注意这么一个事实:今生今世能够说是胡兰成的自传,小团圆却是一篇小说,即使是一篇含有很强自传性的小说。小团圆主人公盛九莉和邵之雍的恋情即使和现实中的张、胡恋情再相像、再有相关性――说得更极端一点,即使小团圆主人公的名字就叫张爱玲和胡兰成――二者也绝非同一个小说。小团圆和今生今世是两种有着根本差异的文本,无法组成同一个“罗生门”式的小说。
　　张爱玲在小团圆完稿后写给挚友宋淇(同时也是张爱玲的遗嘱实施人)的信中说:“小团圆因为情节上的需要,无法改头换面。看过流言的人,一望而知里面有私语、烬余录(港战)的内容,尽管是罗生门那样的角度不一样。”私语和烬余录是张爱玲早年的两篇散文,和今生今世一样,它们是纪实性的作品,而小团圆则是虚构性作品。哪怕其虚构性弱化到趋近于无,哪怕小说中的每个细节皆有所“本”,小团圆作为小说的本质属性依然无法改变。港战的小说在烬余录中是“内容”,到了小团圆里就成了“情节”,由此也诞生了一个新的小说。张爱玲所说的“罗生门那样的角度不一样”,指的应该是对相同(而非相同)小说的不一样处理方法。两个小说的当事人全部是因港战而中辍学业的女大学生,有着相同的身世经历,然而因为作者处理两个小说的方法不一样,它们的剪裁、表述、侧重,乃至最终形成的美学效果都有所不一样。显而易见,私语、烬余录和小团圆一样并非一个“罗生门”式小说的不一样叙述版本。
　　有意思的是,我们除了能在小团圆里看到和张爱玲早年散文相同的小说,还能从中发觉和张爱玲的其它小说相同的场景和文字表述,而那些小说所讲述的小说本身未必和小团圆多么相同。比如倾城之恋里形容流弹破空之声,用了“吱呦呃呃呃呃”这么一组象声词,小团圆里写到弹片的“锐叫”时使用的象声词和此只有一字之差;红玫瑰和白玫瑰里有这么一段描写:“她的不发达的乳,握在手里像睡熟的鸟,像有它自己的微微跳动的心脏,尖的喙,啄着她的手”,和小团圆中的“三角形的乳房握在她手里,像一只红喙小白鸟,鸟的心脏在跳动”,两个场景的意象和措辞也是如此相同。但在文字上表现出和小团圆最大相同性的是色,戒。之因此这么说,不但因为两篇小说文字相同之处较多,还因为这些相同之处恰巧全部集中在两篇小说的关键段落里。
　　色,戒情节的转折点是一个相当戏剧性的瞬间。女学生王佳芝在爱国心的驱使下,和同伴合谋设下美人计,企图暗杀汪伪政府内政部的首脑老易。好不轻易以买钻戒为由把老易骗到事先安排好的暗杀地点,钻戒也选定了,动手的时机也成熟了,就在这“担心得拉