2021年悖谬的世界-悖谬.docx

悖谬的世界|悖谬
摘要笑忘录是米兰・昆德拉一部形式独特的小说，它经过部分关键词表示的深厚专题传达并丰富了昆德拉的小说理念，为我们提供了一个被忽略的丰富的充满悖谬的内在世界。 　　关键词外部世界；内在世界；悖谬；专题
　　中图分类号I06　文件标识码A　文章编号1003－5346(2021)12－0004－02
　　笑忘录是米兰・昆德拉移居法国后创作的第一部长篇小说，也是她全部作品中独具风格的一部。小说有七部分。七个部分相互独立，用一个内在的专题、内在的思想相互接续。她甚至在小说中明确表述， “整个这本书就是变奏形式的一部小说。相互连续的各个部分就像是一次旅行的各个阶段，这旅行贯穿着一个内在专题，一个内在思想，一个独一无二的内在情景，其中的真义已迷失在广袤无际之中，不复为我所辨。这是有关塔米娜的一部小说，而当塔米娜不在幕前的时候，这就是为塔米娜而写的一部小说。她是关键人物也是关键听众，全部其它小说全部是她自己这一小说的变奏，它们聚合到她的生命之中，宛如出现在一面镜子里一样。这是一部有关笑和忘的小说，有关遗忘和布拉格，有关布拉格和天使们。”
　　帕斯卡尔在思想录中这么说过：人处于无限大的深渊和无限小的深渊之间。这无限大的深渊是就外部世界而言的，而无限小的深渊指的则是人的内在生活。昆德拉用交响乐和变奏曲来区分这两种无限。她说交响乐是音乐的史诗。能够说它像在广袤的外部世界穿越的一场旅行，从一处到另一处，越来越远。变奏曲也是一次旅行。但这一旅行并不是在穿越广袤无际的外部世界中。变奏曲的旅行把我们引入另一个无限之中，引入到隐藏在每一件事物的内在世界的无限多样性之中。笑忘录中的主人公塔米娜和其它人物现有外部世界的旅行，也有内部世界的旅行。尤其在小说的主体情节中，她们的外部生活改变很小，而人物的内心却经历了巨大的变迁。在第四部分“失落的信”中，昆德拉借一个哲学教授之口吐出了当代生活的本质“自詹姆斯・乔伊斯以来，我们知道，我们生活中最大的历险就是历险的不存在。……荷马的奥德赛转移到内心，它内在化了。”
　　小说中还有一个十分急切地想写作的人物皮皮，她在跟作家的交谈中表示了自己的想法，“从外面看，我没什么经历。”当皮皮说，从外面来看，她什么也没经历的时候，她恰好表示了这一点。促进她写作的动机，是生命内容的缺失，是虚元。而昆德拉所做的，正是努力对抗这种生命内容的缺失，对抗这种虚无。她说：“无法把握的外部世界的无限，我们认为这是自然而然的事情。不过，要是错过了另一个无限，我们至死也责备自己。”“因为要追求完美，大家变深入到事物的内在世界之中，而这个内在世界是永远无法让人穷尽的。”
　　然而这个“内在世界”到底是一幅怎么样的面貌?为何它同外部世界一样，也是“永远无法让人穷尽的”呢?昆德拉珍视并继承了塞万提斯的遗产，这份遗产的关键是塞万提斯让大家了解到了世界没有绝对真--理，而只有一堆复杂甚至互为对立的问题。世界的原来面目就是谜和悖论，谜和悖论就是世界的本质。而恰恰世界这种悖论的本质反过来也决定了小说的本质。小说之因此存在的理由就在于呈示世界原来的模糊性和不确定性，小说并不提供答案，也不存在这种答案。20世纪之前，包含塞万提斯和拉伯雷的作品所探索的世界全部是无限宽广的外部世界。20世纪小说展现中鲜明的心理学的内倾倾向。这之前小说包括的对人的思想和情感的描述