2021年战栗战栗的艺术.docx

战栗战栗的艺术
依据不列颠百科全书，恐怖片是“一个气氛阴森、题材可怖、通常包含部分暴力事件并立意使观众毛骨悚然的影片”。它们“有的是对畸形的或邪恶的性格进行精细的心理探讨，有的是有关可怕的妖魔鬼怪的小说，有的是利用环境制造悬念气氛的神秘惊险小说”。
　　喜爱看电影的人，几乎全部有这么的观影经历。多年来，恐怖片成为广受大众喜爱的电影类型。说它广受欢迎，是因为它不但深受观众的欢迎，而且深受研究者的青睐。它以诡异的画面、惊险的情节、怪诞的人物，予人以新奇的感受。弗洛伊德说过，大家往往对那些未知的事物怀有一个莫名的恐惧和担忧。这句话基础是全部恐怖片的根基。恐怖片的编剧和导演所要做的事就是在我们最没有预知的时候，制造出最突兀的东西。
　　恐怖片实际上是最贴近电影艺术特征的样式。因为电影需要制造悬念，只有悬念才能使观众产生强烈的期待。
　　恐怖片独特的模式表现在：镜头、蒙太奇、小说模式、声音等，这些独特的视听表现方法已成为恐怖片不可或缺的恐怖元素。
　　一、镜头的拍摄
　　一恐怖特写镜头
　　电影艺术词典上说：“特写：表现成年人体肩部以上的头像或一些被摄对象细部的电影画面。”特写镜头大量利用在恐怖片中制造恐怖。首先，特写将被摄物和观众的距离拉到最近，被摄主体的面容或细节得到放大，特点得到突出，观众从特写中得到的信息尽管较少却十分强烈，有利于刺激观众的视觉和心理，使观众产生远比其它景别镜头强烈的恐怖感；其次，“特写镜头往往能将演员细微的表情和某一瞬间的心灵信息传达给观众……表现其情绪”，因此尤其适合表现恐怖片中表情丰富、心灵备受煎熬、情绪极端化或面临失控危险的角色，能够让恐怖片产生丰富的恐怖感染力；再者，特写“有时也用来突出某一物体细部的特征，揭示特定含义”，使恐怖片的专题能够经过被摄物富于表现力的面貌或细节强烈而恐怖地表示出来。
　　在影片午夜凶铃日本1998中，女鬼贞子在影片最终从电视机中爬出，导演并没有炫耀化妆术，而是用披发遮住贞子的脸，在这场戏行将结束时才给了贞子眼睛一个大特写――眼皮圆睁，眼珠下翻，露出大半眼白。这种特写是比较含蓄的。这种特写总是“犹抱琵琶半遮面”，传输出的面部信息较少，甚至没有，观众只能依据看到的部分信息，自己想象恶鬼的真容。这种鬼脸的特写在东方鬼片中较常见。贞子的长相到底恐怖到什么程度，关键就看观众以往的恐怖经验和想象力。这种含蓄的鬼脸特写在制造恐怖方面充足“留白”，让观众用自己想象的鬼脸自己吓自己。
　　鬼铃韩国2021中女鬼脸的表现手法和午夜凶铃有异曲同工之妙。女主人公徐智媛推开卧室门，看到床上背对着她坐着一个长发垂地的女人，出于鬼片中常见的好奇，她的手向女人伸去。 这时，导演切了一个女鬼面部的部分特写，后景是正在尝试摸女鬼头发的主人公，观众只能看到前景女鬼的一部分脸――幽怨的左眼。正当观众想象着女鬼完整的脸时，忽然，镜头一切，从床下伸出一只惨白的手将主人公的脚腕抓住！这个举动，不但惊醒了女主人公，惊吓了观众，也让观众脑海中想象的女鬼的面容变得狰狞恐怖。这种镜头语言使观众心里形成了一个悬念，只要这个悬念不处理，它就会让观众对鬼脸心存期待，可是又没人愿意被恐怖的鬼脸吓到，这种期待看鬼脸又怕被鬼脸吓的矛盾心理，会激发观众的担心情绪，在神经紧绷的情况下，全部的恐怖刺激全部会被放大，也使影片成功最大化。