2021年李清照和词中“酒” 李清照词中的酒意象.docx

2021年李清照和词中“酒”_李清照词中的酒意象李清照和词中“酒”_李清照词中的酒意象
李清照每日诗酒为伴，词中多处写到酒，这“酒”贮藏了李清照真实的人生情感，蕴含了丰富的社会内容。 　　李清照生活的时代是程朱理学日益控制女性发展，扼杀妇女才能，禁锢人性欲望的时代。尤其是官宦家庭出身的妇女，这种束缚更为残酷。李清照一生不愿受封建规范的约束，勇于叛逆，含有追求自由生活的个性。她走出闺房、玩赏风景、饮酒惜花、赋诗填词、感伤国事，其创作才能“直欲压倒须眉”。这种种作为无一不证实着李清照蔑视封建规范的思想性格。她的词中 “酒”就是这种生活细节和行动的见证，是她思想情绪的真实流露。
　　如梦令：“昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。”这首小令是词人早期的作品，一共六句话，却如同一幅图画，为我们描绘出浓睡经夜而醉态慵慵的女子形象。一个大家闺秀醉酒，并见诸文字，仍然越出礼教的规范，这里无须再说。她睡得香甜仍残酒未消，却只为“雨疏风骤” 、“绿肥红瘦”。足可见，这“酒”不是通常的酒，它包含有李清照对海棠花的无限惋惜心情和闺房女子对美好事物的眷恋之情，表现了女词人的纯净心灵和高雅的情趣。
　　古往今来惜春伤花之作往往含有某种寄托，其中包含着社会的、人生的深刻内容。李清照的这类作品也不例外。她的惜春情绪来自闺怨，因此，这不能消的“残酒”中应该含有闺怨的情绪。好事近 :“风定落花深，帘外拥红堆雪。长记海棠开后，正是伤春时节。 酒阑歌罢玉尊空，青缸暗明灭。魂梦不堪幽怨，更一声啼�。” 这首词和如梦令意境相同，词人对春天美景的留恋和闺中孤寂的幽怨，已在画面中得到展示。
　　李清照另有一首怨王孙：“湖上风来波浩渺”，写的是“秋已暮、红稀香少”的景象。面对暮秋，李清照理应表现得愈加悲伤，而这首怨王孙却是一幅清新宽广的画面。词人给予自然以生命和感情，沉醉自然、忘情山水，丝毫不见愁怨之情，是宽广的天地陶冶着她的情操，浩渺的湖水洗涤着她的闺房闲愁。从这两首诗的对比对照中我们更可看出诗人对美好生活的热爱。诗人面对“绿肥红瘦”，自怜、自爱中，自然生出无限怨怨。因此李清照的杯中“酒”包含着闺怨的情绪。另外，我们经过她的渔家傲・星河欲转千帆舞可知她有大鹏之志，对理想有过朦胧的追求。对这么一个少约束、多追求的女子来说，青春被锁深闺，就是对生命的一个扼杀，即使整日诗酒为伴，婢女侍侯，也不能安定女词人对美好生活追求的那颗驿动的心。
　　我们再来看一下她的另一首如梦令：
　　“常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。”这首如梦令描写的是少年女子荡舟游玩的活动，它经过一组组镜头的推移，把大家从日暮带到溪亭，又从溪亭找到“沉醉中的少女”。伴随画面的展开，出现了这么的景象：在那绿叶覆盖的水面上，摇荡着朵朵莹洁的荷花，荷花深处，荡舟少女在奋努力争取渡，驶进融金般的落日，一群栖息在滩头的雪白的鸥鹭哄然惊起，翅膀剪开金色的晚霞。这是多么迷人而美妙的境界啊！然而这般醉人的境界竟是一位少女率性而为的结果。这率真顽皮的形象是李清照暂离闺房喜悦心情的真实披露，这近乎疯癫的举止简直是对封建礼教的一个“粗野”的触动，这不能不说是“酒”惹得祸。而这种通常闺阁淑女所不敢为的举动，却给李清照带来了人生中最难忘怀的豪爽时刻，也给读者留下了最深刻的印象。我们能够看出她丝毫不是那种在封建礼教束缚下变得呆板、乏味、缺乏生命力的女性。