论曹禺雷雨的结构艺术.doc

论 文
题 目：论禺《雷雨》的结构艺术
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目录
题目…………………………………………………………………………………（2）
摘要…………………………………………………………………………………（2）
一、 从话剧的发展史角度宏观看禺《雷雨》的结构艺术……………………（3）
（一）从话剧的传播载体看 ……………………………………………………（3）
（二）从话剧的思想主题看………………………………………………………（3）
二、从话剧的结构层面微观剖析《雷雨》的结构艺术…………………………（4）
（一）从戏剧的情节结构观《雷雨》的结构艺术………………………………（4）
……………………………………………………………………… （4）
.......................................................（5）
……………………………………………………………………… （5）
……………………………………………………………………… （6）
……………………………………………………………………… （6）
……………………………………………………………………… （7）
（二）从传统戏剧的情节式品《雷雨》的结构艺术…………………………（7）
1.“死而复生”的情节式……………………………………………… （8）
……………………………………………… （9）
…………………………………………………… （10）
4.“三角恋”的情节式………………………………………………… （10）
…………………………………………………… （11）
（三）从舞台表演看《雷雨》的结构艺术 ………………………………………(12）
………………………………………………………………… （12）
…………………………………………………… （12）
…………………………………………………………………… （13）
4“雷击”的舞台呈现………………………………………………………（13）
三、从中外民族文化心理探究《雷雨》的结构艺术……………………………（14）
（一）蘩漪“批”“赞”两重天……………………………………………………(14)
（二）“妻离子散”结局的“功”“过”………………………………………… (15)
（三）多余人形象——周萍……………………………………………………… (16)
参考文献…………………………………………………………………………… (17)
论禺《雷雨》的结构艺术
摘要：禺先生在中国话剧发展史上有着至关重要的地位，他的出现推动了中国话剧的迅速发展。他创作的《雷雨》更是世人称赞不绝的佳作，学术界对《雷雨》的研究也是数不胜数。文章主要从宏观、微观、中外民族文化心理三个层面探讨《雷雨》的结构艺术。
关键词：宏观 微观 中外民族文化心理 结构艺术
“结构”是戏剧研究的一个中枢性概念。它既包容了容与形式两方面的因素，又避免了传统理论中容与形式二元论的机械性。[1]它是创作者按照思想表达的需要而将所选定的材料妥善处理，组织成一个符合语言表达要求的有机整体的过程，并进行的谋划与安排，以及所采用的一系列手段、方式和方法。正如渔在《曲话》中说：所谓结构实即戏剧创作之前总体构想，表现为剧本中全局的框架，有机的意象系统。
然而具体到剧本的结构，结构是指剧作者根据表现的容和主题涵，对一系列人物和事件以不同的轻重和主次合理进行的组织安排，达到一个剧本最终想要达到的效果。
其中比较著名的有德国新古典主义理论家弗兰泰格在《戏剧的技巧》中提到的“弗兰泰格金字塔——介绍、上升、高潮、下降、结局。就《雷雨》而言，它的结构艺术应该包括容和形式两个方面。以及作者在创作时的材料组织和人物形象的构建，甚至不同于其他作品的亮点都应该归入到其研究的围之。
一、从话剧的发展史角度宏观看禺《雷雨》的结构艺术
话剧源于欧洲，20世纪传入中国，是一种不同于传统戏剧的新剧种。与传统戏剧着重于“曲”的特点相比，话剧则着眼于“话”。它的主要叙述手段为演员在台上无伴奏的对白或独白。作为舶来品的它最初中文译名曾用过新剧、文明戏等，最终定名为话剧。禺的《雷雨》是中国现代话剧成熟的标志。
[2]
（一）从话剧的传播载体看
《雷雨》是话剧从“案