2021年畅销的缘由 缘由.docx

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前段时日，我集中时间和精力连续读了三部长篇小说，它们是胡赛尼追风筝的人美国、麦克尤恩阿姆斯特丹英国、库雷西亲密英国，三部小说大致有三个共同的特点：一是作者全部是活着的正在欧美甚至全球走红的洋著名作家；二是内容基础上写的是当下城市生活里边的人和事，可称得上“城市小说”吧；三是畅销，小说推销者随便一张口就说卖了几十上百万，好像闹着玩儿，用马尔克斯的话说，像热狗一样在每个地铁口热卖。
　　我集中读它们，是因为它们有这三个特点，而这三个特点后面又是有着“潜台词”的：正在欧美走红的洋作家跟我们中国正在走红的作家比，创作水准到底孰高孰低？同在一片蓝天下，她们写出了怎样的小说？她们把小说写到了什么水准？还有，我们全部说我们的作家下笔不是这个村儿就是那个屯儿的，只会写村子里屯子里的那点陈年旧事，弄得“乡土小说”几乎泛滥，而作家因和城市生活隔得太近而不会写“城市小说”，那他人是怎么写身边的城市生活的呢？还有，畅销――我们文化产业化文学市场化后，也有了自己的畅销小说，畅销作家，但畅销的数字上面好象总是蒙着一层纱，遮着部分见不得人的东西，让人看不清楚也不停怀疑，是真畅销还是假畅销？那美国人英国人的畅销小说呢，说个数字就让我们咋舌，它们靠什么畅销起来？作家又是怎样写出来的？我们能够学学吗？
　　这些问题，对于我这么一个年年月月和小说打交道的xx来说，很有诱惑力，算是一个眼光的培养吧；对于那些以写小说过日子的作家来说，也一样有诱惑力，即使不少作家有像王朔那般臆想“稍不留神就弄出个红楼梦来”的经典情结，但更多更多的作家，老实说，谁不想做美国的斯蒂芬・金第二、靠一两部小说就由穷光蛋变成大富翁呢，我们的已经写不出小说的前先锋小说家马原先生就在多个场所做过“梦”：要写就写部像斯蒂芬・金那样畅销的小说来。能够说，为生计写小说的小说家们谁又没有做过这么的梦呢？这梦很美，但也极难。
　　说白了，挑这三部有一定“广泛性”“代表性”的小说看，是想从中找到以上问题的答案，外国的月亮真比中国圆吗？假如真圆，那咱就一反思、二学习――上世纪80年代我们学洋人的叙述技术，现在我们学洋人的叙述内容和思索方法――即使一时写不出也“模拟”出几部畅销全球的小说来，让我们对她们也来个“文化霸权”。
　　两星期后，三部小说最终看完了。当最终一页翻过去时，我将三本书叠放到一起，看着它们，花花绿绿的灿烂的封面，那一刻我才意识到，我想寻求答案的那些问题和我想对它们挑挑刺儿的心思，在阅读的旅程中早被小说和人物抛到九霄云外去了。应该说我享受了这一阅读过程，我想如我一样读过这几本书的不一样国家的读者，或许也得到了享受吧。假如一部小说，能让千千万万的读者得到享受，那它的畅销就不需要什么缘由了。问题是，很多小说畅销了，但它们并没有给我们带来享受，它畅销的原因不是来自小说内部，或说不是来自小说的出众，而是来自小说之外的诸如噱头的炒作、题材的投机和影视的作秀等事件，让读者掏腰包的不是小说，而是刻意制造的事件，因此有些人说我们的文学不见了文学只剩下了事件。畅销的原因很复杂，我认为能够分为真畅销和假畅销，真畅销是指靠小说品质征服读者，口耳相传，说这是本值得看并值得看了又看的好书，那畅销就变成常销，最终水到渠成地进入经典行列；假畅销呢，和真相反，就是靠隐私、炒作等事件吸引读者眼球，销售量一时上去了，但昙