2021年迷舟格非 从交叉小径的花园到迷舟.docx

2021年迷舟格非_从交叉小径的花园到迷舟迷舟格非_从交叉小径的花园到迷舟
摘要博尔赫斯因其充满哲思和想象的作品被冠之以“为作家写作的作家”的头衔,代表作小径分岔的花园充满了对无限的世间万物和时间恒一观念的探索和质疑。她的思想意识和创作风格对格非有着主要的影响,不过格非并不是简单的学习和模拟,而是汲取她所欣赏的,闪现本身的特色,经过交叉小径的花园和迷舟的比较我们能够看出两位作家的同和异。
　　关键词博尔赫斯;格非;交叉小径的花园;迷舟
　　1978年不论对中国文学还是作家来说,全部是个主要的年头。在经历了多年年的闭塞以后,中国文学又重新开始和世界文学接轨,中国新一代作家,有了更多接触外国文学作品、文学思潮的机会。也是从那个时候开始,外国当代派文学陆续走近中国,这为中国文学新的开端提供了很多能够参考的对象。在这个大时尚中,拉美作家博尔赫斯以其新奇的文风、独特的文体、独具特色的创作手法,吸引了一大批年轻的中国作家们。格非是其中的一个经典。能够这么说,博尔赫斯是格非文学创作道路上的导师,博尔赫斯对格非产生了较为全方面而深远的影响。然而,因为生活阅历、生存环境的差异,她们各自的世界观、人生观、价值观又展现出差异,这造成她们对人生、世界有着不一样的见解,对宇宙世界的看法上也出现差异。两位作家的同和异我将在交叉小径的花园(以下简称花园)和迷舟的比较分析中展现。
　　很多研究者认为,格非的迷舟是博尔赫斯花园的模拟之作。这种认识很中肯。确实,在这两篇作品之间,存在着很多相同或说是相同的地方。然而,这两部作品的差异我们也是要看到的。
　　就叙事的形式来说,这两篇作品显著的相同之处。毕竟格非受博尔赫斯的影响很深。这两个文本全部有一个引入的序,作者以第三人称外聚焦的方法进行叙事,以此引出文本的主体部分。博尔赫斯引述里德尔-哈特欧战史中记述的一次战役概况,而且在其中有意造成材料的缺失,从而形成叙事中事实的缺场。格非则回顾中国一九二八年三月发生的北伐战争。在序中,很自然地引出了作品的主角。进入文本主体后,在叙事的视角和聚焦方法上,二者存在着不一样的情况。博尔赫斯在文本的主体部分,由第三人称外聚焦转入第一人称内聚焦的方法来叙述,由作品主角俞琛博士以“我”的口吻讲述她自己经历的小说。格非则沿续第三人称外聚焦的方法、围绕着主角萧来叙事,直至文本结束。
　　因为博尔赫斯对格非有着极大的影响,迷舟注定了和花园之间存在着无法割裂的联络。在叙事过程中,这种联络深入得到表现。首先就是预叙手法的利用。这两个文本全部重视叙事的效果,全部期望给读者某种暗示,从而让读者产生紧迫的阅读欲望,预叙手法的利用就成为必定。在花园中,一开篇就出现“我以为难以相信:这一天,既没有预兆,也没有征象,竟然是我难以逃脱的死期。”“尽管我的父亲已经逝世……莫非我就得去死?”简短的语句,预示出主角俞琛博士的命运结局。而这仅是俞琛在看到自己的房间“可笑地锁上了门”以后的感受,但结果正如这个暗示,俞琛必定死亡:作为华人,德国的谍报人员,英军事当局不可能容忍她继续存在,她们判处她绞刑。这种情况还有,当俞琛看见理查-马登上尉正在花园的小径上走来时,说“未来已经存在”。这个已经存在的未来是什么?当然就是指英国和德国之间马上发生的安克雷战役的结局。因为俞琛在杀死阿尔贝的同时,已经把英军大炮阵地的秘密告诉了德国当局。格非的迷舟,有着和这几乎一