2021年静默的力量作文静默的力量.docx

静默的力量作文静默的力量
优异的短篇小说，经常拥有一个静默的力量。它需要你长久地驻足于叙事之中，品味，沉思，怀想，乃至拍案惊奇。如同优异的诗歌，它是作者和读者在心智上的审美较量，或审美感知力上的巅峰对决。阅读短篇，很多时候我们是在叙事的探险之中，在话语的迷宫之内，经过相互不一样的招式，和文本形成心灵上的撞击。是的，部分优异的短篇，往往不是花招频繁的快攻，而是悠闲自得的太极，力量全部在看不见的一推一拿之中。
　　这种静默的力量，是短篇特有的魅力，也是它和这个时代组成担心关系的缘由之所在。毕竟，更多的人愿意快速地翻动鼠标，直觉地打量世界．而不喜爱长久地徘徊于文字中，理性地寻求文字背后的快意和思索。因此，大家全部说，在崇尚速度和感官的今天，短篇小说已成为“时代的孤儿”。
　　事实也似乎在印证这一判定。从总体上看，2021年的短篇创作，不但数量上偏少，而且很多作品在质量上也不尽人意――在部分主要的文学期刊中，短篇总是寥寥无几；部分短篇写作的高手，也鲜有新作问世；大量的短篇，显得心浮气躁，或醉心于某个单薄小说的营构，或为一两个荒诞细节虚张声势。和中长篇小说相比，短篇确实显得有些落寞。
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　　回顾2021年的短篇创作，就我的阅读视野而言，以为最大的遗憾就是叙事上的粗糙，作家没有尽心尽力去玩索。有很多短篇的小说胚胎很不错，然而作者在驾驭结构或处理细节时，却粗枝大叶，过于轻率，使人读来难以信服。像王祥夫的真是心乱如麻就很经典。一个无家可归的保姆照料一位儿女在海外的老人，有吃有住有工资，当然很满意。可是，当老人忽然死去以后，保姆为了保全自己的生活，面对海外儿女隔三差五的电话，竟然经过简单的搪塞，和死者同居了数月，且在叙事情节上没有提供任何较为充足的逻辑支撑，实在是有些匪夷所思。
　　当然，更多的短篇还是在情节的转换处用力不够，或打磨不足。像于怀岸的遇害者、刘荣书的父亲的打鱼船、须一瓜的小学生黄博浩文档选、马晓丽的杀猪的女兵、关仁山的镜子里的打碗花、吴君的十七英里等，曾给我留下了较深的印象。然而，当我再度细细地品味时，总感到要么其中的部分细节处理生硬，不够自然圆润；要么在关键之处，缺乏必须的情节铺设；要么在处理复杂的对抗关系时，形而上的升华能力不够，影响了作品的内蕴。如胡学文的关系，让人自然联想到卡尔维诺的短篇一对夫妻的奇遇，然而它在叙事的情感穿透力上，在人物关系的调度上，全部过于戏剧化，减弱了文本应有的情感深度和内在韵致。
　　邓一光在本年度发表了一系列相关深圳生活的短篇，包含宝贝，我们去北大乘友好号找牙在龙华跳舞的两个标准深圳在北纬220°27′－220°52′罗湖游戏等等。这些作品以略显诙谐的笔触，书写了不一样阶层的大家在深圳一带的生活，而且作者经常直取场景，不对人物进行来龙去脉的纠缠，借助横截面式的叙述，快速凸现小说的内涵。不过，通常读来余味不足，叙事背后少了些蕴藏的内力。
　　其实，这也是多年来短篇小说创作普遍存在的问题。喧嚣，果断，好看，甚至不乏一些戏剧性的人生况味，烟火气十足，但缺乏能够回味的空间，更缺乏叙事背后的张力，极难感受到某种穿透文字以后的、静默的力量。所谓静默的力量，看起来似乎很抽象，有时是形而上的哲思，有时是读者生发出来的隐喻，有时只是一个人性的微妙情态，但这些东西是短篇的精妙之所在。朱光潜先生曾说道：“理本寓于象，哲学科学的探求止于理，有时也要依于象；文艺的探求止于象，但也永不能违理。在哲学科学中，理是从水提炼出来的盐，能够独立；在文艺中，理是盐所溶解的水，即水即盐，不能分开。文艺是一个‘象教’，它诉诸人类最基础、最原始而也最普遍的感官机能，因此它的力量和影响永远比哲学科学深厚广大。”文学的最大魅力在于，它的“象”中永远包裹着多种耐人寻味的“理”，这种“理”不一定是形而上的意义，也能够是心志和情态。短篇尤要如此，不然就没有“味儿”。
　　就此而言，2021年的短篇中，颇具“象教”意味的作品有迟子建的七十年代的四季歌、铁凝的海姆立克抢救和离别语、张惠雯的爱、梁晴的钻石般的、宗璞的琥珀手串等等。这些短篇全部是立足于最庸常的生活，不过作家们总是能够见微知著，从那些细微的生活部位，以“象”示“理”，又借“象”藏“理”，让人读完以后如梗在喉，须经过反刍、回味和思索，方能悟到其中的部分意味，显示出一个静默背后特有的力度。像七十年代的四季歌，宛如一首温馨的童谣。它以一个童稚的眼光，在略显懵懂的语气中，却展现了沉重历史背后的别样生活。它温暖而又沉郁，欢快之中夹着淡淡的忧伤，单纯之中包含着复杂和锐利，弥漫了乡村社会特有的伦理气息，和人物对命运的顽强抗争，让人不自觉地想起萧红笔下呼兰河的世俗生活。从姥姥到祖父，从母亲到父亲，四季的景象映衬着四位长辈特立独行的性格，也勾勒了她们各自的人生轨迹，包含她