盛可以小说中的比喻探析
盛可以正在成为文坛的一个热点。我想，这股“盛可以旋风”，除了其小说内容上的震撼力之外，还来源于小说的语言艺术。盛可以在2003年获得“最具潜力新人奖”，语言的尖锐而富于个性，是她的获奖理由之一。读盛可以的小说，非常惊讶其运用语言的精美与老练，大量比喻的运用构成其小说一个闪光的亮点。无处不在的比喻，带着生活的质感，飞动着作者的想象，展示着敏锐的艺术感悟力。盛可以自己说过，“我的小说中有许多比喻。运用精确形象的比喻，也能使语言站起来”。
一
比喻是文学作品中常用的一种艺术手法，中外文学家都非常注意使用比喻，立象以尽意。擅长比喻的钱钟书认为：“比喻体现了相反相成的道理，所比的事物有相同之处，否则彼此无法合拢；它们又有不同之处，否则彼此无法分辨。两者全部合，不能比；两者全部分，无需相比――不同处愈多愈大，则相同处愈有烘托；分得愈远，比喻就愈新颖”。盛可以小说中的比喻之所以精彩与灵动、新颖而独特，就在于取譬之远之奇。比喻的恰贴使作者对气氛环境的渲染，对人物肖像的勾勒，对人物心情的揣度，对事物特征的描绘，无不具体而生动。
《快感》中，“我”走在陌生的小街上，“炊烟像戏子的锦缎长袖抛向空中，煎饼、烤鸡、卤肉混合的热气腾腾的香味勾引胃部犯酸，永远热烈的浓香就像妓女腥红的嘴无止境地挑逗”。这里作者连用了两个比喻，第一个比喻是以具象比具象，抓住两个事物的形似，诉诸视觉形象，炊烟在上升的过程中袅袅娜娜、弯弯曲曲、轻盈渺茫，而戏子的锦缎长袖上甩的时候，同样具有这个特点，作者把真切的感觉锁定在瞬间的联想，扩大了语言的表现力。第二个比喻用具体的事物比抽象的香味，利用通感，把属于嗅觉的感受，诉诸视觉形象，香味的诱人程度很清晰地体现出来，同时切合要展开的情欲故事，喻体的使用透出暗含的腻味与烦躁之情。《水乳》一开篇，“太阳，又矮下去了……她看见前面那栋八层居民楼，几秒钟前还像冰山一角，顶层部分漂浮在阴影之上，被夕阳涂得一片金黄，转眼间，就全部沉没在阴影里了。窗外的千百种噪音，也似乎被捂在棉被里面，随着暮色的浓厚，嗡嗡嗡嗡地衰弱与朦胧起米，从劳作的房子里释放出来的人们，正经过街道这条拥挤的河流，纷纷向自己的家里流淌”。作者对黄昏景物的描绘，极其细腻精微，多个比喻的本体和喻体之间，都有着恰贴的关联，使联想距离之远，得到完美的弥合，一般描摹景物很容易静态化，而作者却利用独具个性的动态表现，渲染各种内心感受。除了写景，给人物绘形，作者的比喻也非常奇特，《
turn on》中，“我瘦得像条饥饿的狗，肋骨顶着皮囊，立刻让人想到悬挂的狗排，胸部以下，肋骨呈八字形，搭成伞一样的阴蓬，胃部凹陷，前背贴着后背，像炒锅。我抽烟。我抽烟时那面炒锅一鼓一瘪，就像蛤蟆的腮，蛤蟆张着两只乳房样的眼睛，漠然的思考什么。”在这一组比喻中，作者以物喻人，通过逼真地摹形，把一个人消瘦的状态、程度，生动地展现出来，并以比喻为表象，透过语言的所指，指向深层的内涵。
作为呈现在读者面前的表象语言，盛可以小说具体的描摹是如此之美，抽象的叙述也能淋漓尽致。《水乳》中，佐依娜来到情人何波的老家，对何波的母亲和女儿的不适应使她度日如年，“好不容易捱到新年的钟声敲响，仿佛是解放区吹响胜利的号角，监狱的闸门向囚犯敞开，马厩的栏杆倒塌
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