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界·扩散·跨界

　　摘要：跨界的概念，跨界的需求，跨界的方法和表现是我们于跨界或品鉴跨界作品之前应该思索的问题。坂茂在2021年将普里克兹奖收入囊中，而这一切全部源于她的纸建筑在建筑界的创新试验。在建筑之外，坂茂也将她在建筑中的思维应用到其跨界作品中，不论是纸建筑，还是其它跨界作品全部表现了坂茂天人合一的理念。
　　关键词：跨界；坂茂
　　
　　陈浩如曾引用柯布西耶在中提到的话“建筑师的工作应包含大到城市计划，小到建筑中门把手的工作”1来说明她认为的建筑师设计门把手和家俱并不算跨界。也有些人把艺术跨界定义为艺术和非艺术的联姻，这全部是片面的概括。在明白到底什么是跨界的时候，我们要先明白什么是“界”，只有清楚了什么是“界”才能跨界。“界”是不一样事物的分界，根据柯布西耶的说法，建筑设计师为了确保建筑的整体友好统一，所以还要饰演产品设计师，而自从工业社会以后，社会分工而促进的各个领域的划分已是相当细致，每个领域有多种不一样种类的人才，领域之间有界限，组成单元之间也有界限，因此并不是一定要完全对立的角色转换才叫做跨界，凡事包括到界限，不管大小，这应该全部是跨界行为。其次，跨界行为中交叉和跨越是同时进行的，这种交叉有可能是物理的介质，也有可能是思维，内部转换表明了跨界作品和跨界行为含有多样性的特征。
　　CrossoverDesign中的Crossover，是指两个及两个以上不一样领域的合作，即跨界合作。2“界”可作边界讲，它限定了一个范围，在这个范围里面的事物和范围外的事物含有对立和统一的关系。倘若是不一样种类的区分，则是对立；同一类别扩散和转换则是统一。早期建筑设计师也存在跨界现象，不过这种现象显著而又模糊，设计建设“第一座当代欧洲城市”------弗拉拉的罗赛特也是工匠身份，米开朗基罗也在绘畫、雕塑、建筑中游走，不过像中国和日本这么传统建筑中以木结构为主的国度，建筑设计师亦或说匠人，对于建筑和家俱的界限因为建造材料的相同性而变得模糊，这二者均是技艺，是本能的，在这种现象中，界限好像又不存在。伴随混凝土建筑的风靡，建筑和家俱之间的关系不再有同一个载体，因此界限也随之显著，不一样领域、不一样组成单元全部是独立分工。现在跨界现象愈演愈烈正是说明了在多元化发展下界限的消隐，跨界不但是人在不一样领域之间的跨越，更像是扩散入侵。
　　
　　新·建筑
　　坂茂追随库伯联盟学院和大师JohnHeiduk走上了当代建筑道路，而建筑大师AlvarAalto、EmilioAmbasz和有关她们的两次展览才是坂茂真正踏上纸建筑之路的机缘。假如说石头、混凝土、木、钢是我们约定俗成的建筑材料的话，纸建筑则是一个完全天方夜谭的伪命题，厚重、结构承受力强、稳定是建筑给人安全感的基础认知，而轻巧的纸筒会给人不稳定的感觉，而且还有着诸如使用周期短、更易受虫害等缺点。不过坂茂认为纸是进化了的木头，而且结构体系的强弱和材料本身的强弱没有必定的联络3，这两点就足以确定了纸筒可作为建筑材料的属性。她为AlvarAalto设计的家俱展厅、和纸之凉亭、纸之家、灾后纸之棚屋和震惊世界的2021年德国世博会日本馆，一次次的不可思议全部像是她为纸作为建筑材料的可行性进行验证的手段，一次比一次惊艳。坂茂的设计生涯一直全部在试验，她也曾设计过混凝土小型住宅，