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福字行书

　　中国喜爱福字，在过年的时候更是喜爱在自己家帖很多福字的春联。下面是X为你整理的书法作品，期望对你有用!
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　　行书书法的取势
　　结体取势是书家在字符构形的基础上所作出的体势设计和塑造，是对字符进行综合的艺术加工。行书和楷书即使是两种字体，不过它们相通、相近，其结体取势的总体要求是一致的，也就是说，我们在前一章所讲的楷书结体取势的基础标准也一样适合用于行书。不过，行书处于楷书和草书之间，它的笔形和构形全部含有跨度大、变体多的特点。所以，比起楷书来，它提供给书家结体取势的自由改变空间就显得十分宽广，书家能够利用多种多样的方法或综合利用不一样的方法来结体取势和改变取势。下面我们就介绍若干种最为常见的行书结体取势和改变取势的方法。
　　一、局部草化，就是在结体取势时有意将字符中的某一构件或相关的部分点画加以合适的省变，使字符的局部靠近或变成草书的写法，其他部分和整个字符的大致轮廓基础不变。比如“定”、“新”、“水”、“华”等字就是局部草化的经典。“定”和“新”分别草化了构件“正”和“斤”(新字左旁部分虽有牵丝连笔，但未省变)，“水”和“华”草化的是相关的部分点画。这种局部草化了的行书就是所谓行草。行草因为融合了草书的成份，和不带草书成份的行楷相比较，体势自然大不相同。
　　二、欹侧倾斜，在历代法书的行书作品中，我们常常能看到这么的现象：有的字写得平稳端正，有的字却写得倾侧偏斜。试看王羲之的前几行，很多字全部有程度不一样的倾斜，有的整个字全部倾斜，比如“荼”、“绝”、“痛”;有的是部分倾斜，如“毒”、“当”。这些字假如摘出来单看未必全部很美观，不过它们处于详细的篇幅当中，却不但能展现出和其它字不一样的体态神情，增强字群的生机和活力，而且还能和相邻的字形成相互呼应、相互撑持、欹正相得的关系而深化作品的意境。以欹侧取势，是行书书法的特点之一，是活跃幅面、改变章法的特殊需要，同时也是书家表现艺术情趣的手段之一。
　　利用欹侧取势来改变体势要尤其注意两点，一是要把握好倾斜度，不能倾斜过分而失掉重心，应该斜而能立;二是必需和周围的字形成某种呼应关系，不能为而斜。初学者应多观察前贤佳作，认真分析、体味其中的奥妙，先作些必须的摹仿再进行创作。
　　三、轻重繁简，这是一个利用用笔的轻细和粗重、繁缛和简练的不一样来改变取势的方法。同一个字构形和大小全部一样，假如分别用粗重和轻细两种不一样的笔法来写，所得体势是会很不一样的。
　　同一个字在点画数量没有增减的情况下，假如书写时使用连笔牵丝，或不用连笔牵丝，那么体势也会大为异样。比如“复”字，一个大量使用连笔和牵丝，一个基础不用连笔和牵丝，结果前者显得繁茂、错综而流美，后者则显得简练、明快而清俊，两种体势给人以完全不一样的审美意趣。
　　四、放纵收敛，这是经过对相关点画的特意放纵或收敛来改变取势的方法。行书的点画用笔有很大的改变自由，在结体取势时能够充足利用这一