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论老舍小说的京味特征
1、取材浓郁的地域特色
老舍小说取材的本地特色，使他的风格颇具魅力。他的作品几乎都是写北京 的人事，塑造了北京各阶层的人物形象，无论是老派市民、新派市民、理想市民， 还是下层市民，老舍都用“京味儿”勾勒出了这些人物的灵魂。写北京的环境和风 尚又通过写北京真实的地理环境，描绘北京美丽的自然景观，讲述北京传统的民 间习俗来展现，老舍用原汁原味的北京素材来推进小说情节的发展， 勾勒故事中 的人物灵魂，呈现浓厚的“京味儿”。
首先老舍小说中大都是写北京真实的地理环境。 这是因为北京的西北角是老 舍的摇篮，于是，它也就自然而然地是老舍小说中的背景和人物的摇篮。如《骆 驼祥子》以西安门大街、南北长街、毛家湾、西山为主；《四世同堂》中老舍把 小说的故事定格在一条僻静狭窄的小羊圈胡同，把它描述为 “一个萌产”：“嘴”
窄小，“脖子”又细又长，只有“胸”和“肚的位置才展开一块空地，周围有六七家院 门。这些描述详尽绘出了小羊圈胡同的地理环境。 这些以北京为背景的真实地理 环境是老舍最熟悉的，同时这些真实性又增加了老舍小说故事的真实性、亲切感、 立体感，而且使小说中充满了 “京味儿”。
其次，老舍对北京美丽的自然景观是深深的眷恋。 小说中写到的北海、护国
寺、西山、北山、积水潭的美丽风光，是老舍心目中北京的样子。他写北海白塔
的美丽和红墙春色，也写西山北山的冬、积水潭的夏。在《老张的哲学》、《赵 子曰》、《骆驼祥子》、《正红旗下》这四部小说中老舍都写到了积水潭，其美
丽的风光描写令人神往。在老舍的小说《赵子曰》中的风光绘画简直就是一首诗， 那娇嫩刚变好的小蜻蜓，也有黄的，也有绿的，从净业湖而后海而什刹海而北海 而南海，一路弯着小尾巴在水皮上一点一点， 好像北京就是一首诗，它们在绿波 上点着诗的句读。净业湖畔的深绿肥大的蒲子，拔着金黄色的蒲棒儿，迎着风一 摇一摇的替浪声击着拍节？？正因为北京的自然景观都像积水潭这般丽，富有朝 气，所以老舍不惜笔墨地再三咏叹，以显示古老北京的魅力。不仅如此，老舍用
北京话描绘在北京街头上祭灶时节的气氛。 不仅描写出了北京祭灶的风俗，而且 也描写了北京人的历史文化观念，传达出北京人的社会生活习俗和人物思想面
貌，展现出一幅充满“京味儿”的民俗风情画。如果没有北京社会生活的“京味儿”， 就不会有老舍小说中的 “京味儿”。老舍掌握了北京人独有的质、独有的“魂儿” 和独有的味儿，描摹了一幅老北京的全景图：事态民生图、地理风貌图、自然景 观图、民俗风情图，奠定了 “京味儿”文学的基础，老舍被认为是“京味儿”小说的 宗师。
2、对北京文化心理结构的深刻揭示
老舍的小说对北京文化心理结构的揭示用了 “官样” 一语概括了北京文化特
征。“官样”体现在：写北京人的讲究体面、排场、气派，追求精巧的“艺术生活”； 讲究礼仪，固守老规矩；生活态度的懒散、苟合、谦和、温厚等。这些在老舍的 小说中俯拾皆是。
首先，老舍小说中的北京人无论经济、地位状况如何，在场面上都讲究体面、
排场、气派，要“脸面”。《骆驼祥子》中，刘四爷做寿“可着院子的暖棚，三面挂 檐，三面栏杆，三面玻璃窗户。棚里有玻璃隔扇，挂画屏，见木头就包红布。正 门旁一律挂彩子” “吃三个海碗，六个冷荤，六个炒菜，四个大碗，一个锅子”，只 有这样刘四爷才感