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大师--吴昌硕
大师--吴昌硕吴昌硕 (1844-1927)
原名俊，又名俊卿，初字香朴，中年后更字昌硕，七十岁后以字行。亦署仓硕、苍石、仓石、昌石、昌硕，别号缶庐，老缶，老苍、苦铁，大聋，石尊者，缶道人，乡阿姐，破荷亭长，芜青亭长，五湖印丐等。按时代分，早年所用字号及斋馆名有芗圃、香补、杰生、剑侯、逸光、朴巢、泛虚室主人、金钟玉磬山房、梅花主人、金麓山樵，啸阁、石痴山人、齐云馆等；中年后又有缶庐、老缶、缶道人、苦铁、削觚庐、禅甓轩、去驻随缘室、癖斯堂等，七十后又有聋、大聋等。浙江安吉人。清末秀才,曾任江苏安东知县后寓居功州和上海。其工诗文，长书法，擅绘图。书法，绘画，篆刻，诗词无一不精，以篆书笔法入画，金石气十足，吴派篆刻的创始人。
清宣宗道光二十四年─民国ten+six年。中国综合艺术的集大成者。上海画派的领袖 。
曾从俞樾、杨岘习辞章、训诂、书艺，与名收藏家、画家往还，多见历代名迹，因此书画篆刻俱卓尔不凡，成一大家。对近代中国艺坛产生了广泛和深刻的影响 。
名满天下，日本人尤为崇拜，为之铸铜像置西泠印社中。父吴辛甲，举人，兼究金石篆刻。妻施酒，亦能诗。子吴东迈，善画。孙吴长邺，在上海 。
门弟子有赵石﹝赵古泥﹞、褚乐三、王个簃、沙孟海等，皆一代俊秀。书法着力于《石鼓文》，深研数十年，他写的石鼓文，自出新意，用笔结体，一变前人成法，力透纸背，独具风骨 。
清向燊评云：「昌硕以邓法写《石鼓文》，变横为综，自成一派，他所书亦有奇气，然不逮其篆书之工。」隶书以《汉祀三公山碑》为主，遍临汉碑。楷书从颜真卿入，取法钟繇 。
行书初学王铎，后冶欧阳询与米芾于一炉，全取侧势，且多隶定之体式，古雅生动。晚年以篆隶笔法作狂草，苍劲雄浑 。
吴昌硕的作品，线条凝炼遒劲，气度恢宏古朴，以金石气为最大特点，表现出阳刚之美，对近世书坛有重大影响 。
清符铸云：「缶庐以《石鼓》得名，其结体以左右上下参差取势，可谓自出新意，前无古人；要其过人处，为用笔遒劲，气息深厚。然效之辄病，亦如学清道人书，彼徒见其手颤，此则见其肩耸耳 。
绘画以花卉为主，以任伯年（任颐）为师，自称「三十学诗，五十学画」，与蒲华、胡远、张熊、陆恢等交往相契 。
初从赵之谦，上溯扬州八怪，以及石涛、八大、陈淳、徐渭，以金石书法之笔法入画，笔墨厚重，色彩浓郁，结构突兀，擅用大洋红，与墨色成为强烈对比，一枝一叶无不精神饱满 。
画风震撼当时，几乎家家昌硕，影响巨大。 篆刻初从浙、皖诸家入手，上溯秦汉玺印，根柢深厚。技法上使用钝刀硬入，朴茂苍劲，章法奇宕，开一代新风，世称「吴派」，影响极为深远 。
着有《缶庐诗》、《缶庐集》、《铁函山馆印存》、《削觚庐印存》、《缶庐印存》等 。
作品出版极多，如上海西泠印社《苦铁碎金》、商务印书馆《缶庐近墨》一、二集、上海人民美术出版社《吴昌硕》等等 。
1850年，吴昌硕七岁，开始随父启蒙读书。后转入村塾。1858年，吴昌硕在其父指导下开始刻印。1860年，太平军进入浙江安吉，吴昌硕开始五年流浪生活。其聘妻章氏病死，葬于庭树下 。
1865年，吴昌硕中秀才，迁往安吉城中篆云楼居住。1866年，吴昌硕始学诗。1871年，吴昌硕与浦华订交。1872年，吴昌硕与施酒结婚。施酒字季仙，浙江吴兴菱湖镇人 。
1872年，是年吴昌硕第一次到杭州，拜俞樾为师。并至苏州、上海结交朋友。1873年，吴昌硕三十岁，开始为人治印。1873年，吴昌硕父吴辛甲卒 。
1874年，吴昌硕入两淮盐运史杜文澜幕府 。
1882年，吴昌硕接妻儿至苏州定居。1884年，吴昌硕迁居苏州西[田每]巷。1887年，赵石﹝赵古泥﹞师从吴昌硕。1887年，吴昌硕移居上海。1893年，尹沅为吴昌硕妻作肖像，任颐补景，现藏南京博物院 。
1894年，甲午中日战争爆发后，吴大澄请缨赴榆关，邀吴昌硕为幕僚，传吴昌硕献古印「征辽将军印」。败绩。1897年，一月，吴昌硕病臂 。
或谓五十肩。1899年，十一月，吴昌硕由同乡丁葆元保举，任江苏安东县﹝今江苏涟水县﹞知县。祇一月，因与上司不合，辞官而返。1900年，吴昌硕自序《缶庐印存二集》。1902年，顾潞为吴昌硕作山水图 。
1902年，是年陈衡恪师从吴昌硕学画。1904年，日本河井筌庐至上海拜访吴昌硕。1909年，姚鸿、黄俊等在上海发起豫园书画善会，高邕之为会长，并邀请吴昌硕参加 。
1909年，高邕之、钱吉升、吴昌硕、沉心海等人在上海豫园得月楼发起「豫园书画善会」，选钱吉生为第一任社长。1912年，吴昌硕是年结识前日本东京高等师范教授、商务印书馆主编长尾雨山 。
1913年，王云﹝王梦白﹞拜