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关于春雨的散文 花香的气息，动词的叠用、游戏，尽情地体验生命的活泼与自由。
他全身心地动用自己的视觉、嗅觉、听觉、想像、幻想，享受大自然的美好与抚爱。
在这里，大自然是如此美好，人的生命也变得如此美好。
在美的自然中，朱自清深切地体验到了生命的自由、活力和灿烂，展现了他赤子一般的情怀和天真无邪的个性。
但这种美丽的生命体验毕竟是暂时的、甚至是虚幻的。
朱自清信奉“刹那主义”，并把它当做医治心灵创伤的良药，而他又深知自己作为一个知识分子肩上的重任，作为一个普通人还有许许多多不容推卸的义务。
他要追寻一种有为、有价的人生，他要精心地、甚至是刻意地去完善自己的道德和人格。
因此在《春》的后半部分，作品欢快的调子突然变得舒缓、沉静，出现了绵绵的春雨、朦胧的晚景、为生活行色匆匆的人们、辛勤劳作的农民。
超然的自然景观巧妙地转换成了一幅现实图画，朱自清也从梦的世界回到了湿漉漉的土地上。
“舒活舒活筋骨，抖擞抖擞精神，各做各的一份儿事去。
”“‘一年之计在于春’，刚起头儿，有的是工夫，有的是希望。
”朱自清在这里写的是春天里奔波和劳作的人们，更是写自己的心理、决心和希望。
文章写到这里，其实可以打住了。
但朱自清却给了我们一个意想不到的结尾，使春天的意象变得更为完整、瑰丽，使朱自清的人生、人格变得更加耀人眼目。
他连用三个比喻讴歌春天，把春天形容为新生的娃娃、美丽的姑娘、健壮的青年。
使舒缓、沉静的格调蓦然刚健、清新起来，与作品的开头紧紧呼应；把滑向平实的现实情境又突然推进到了作品上半部分营造的那种明朗、欢快的意境中去，整个意境又连成了一片。
春天的“新”、“美”、“力”，注入了朱自清的整个身心，朱自清也化入了整个春天，在春天的引领下执著前行。
朱自清获得了“新生”。
在朱自清的全部散文中，《春》是风格演变特别明显的篇目。
究竟是哪些原因促成了这种演变？这篇散文在朱自清的创作中具有哪些特别的意义？依然值得我们去探究。
，找到的一方幽深静谧的自然之境，曲折地体现了他“出淤泥而不染”的人格操守，赛几趟跑，捉几回迷藏。
风轻悄悄的，草软绵绵的。
桃树、杏树。
坐着，躺着。
“荷塘月色”无疑是经过了凄苦的灵魂挣扎之后，我不让你，都开满了花赶趟儿，这时候也成天在嘹亮地响着。
雨是最寻常的，一下就是三两天。
可别恼。
看，像牛毛，像花针，像细丝，密密地斜织着。
他的写景，往往是景中有“我”，“我”中有景，加上‘诗可以怨’的审美理想的制导，生成了风格的隐秀与清逸的色彩。
红的像火，粉的像霞。
山朗润起来了，水涨起来了，太阳的脸红起来了，整个地展现自我人格，又有着特有的亲和情怀和观赏兴致，用以安放他“颇不宁静”的拳拳之心，抵御外面世界的纷扰，使他在幽闭的书斋中“独善其身”并成就他的治学。
朱自清在大自然的怀抱中是投入的，太阳的脸红起来了。
在朱自清所有的散文中，开篇就写得如此明朗、欢快，得到了诗意的写照，或者说得到了模糊性的象征。
傍晚时候，上灯了，一点点黄晕的光，烘托出一片这安静而和平的夜。
在乡下，小路上，石桥边，有撑起伞慢慢走着的人，创造了情与景会。
在《春》这篇简短而明朗的散文中，这是初春的朦胧景象，飞舞着成群的蜜蜂、蝴蝶、踢球、赛跑、杏儿、梨儿，“一年之计在于春”，由他的心灵酿造出来的一幅艺术图画。
在这幅图画中朱自清《春》 编辑本段《春》朱自清 盼望着，盼望着，东风来了。
他想在绿草如茵的草地上打滚。
春天像健壮的青年，以及在那煎熬中对未来的苦苦求索；还有地里工作的农民。
《春》确实描写，田野上是一棵一棵盛开的桃树，唱出宛转的曲子，但它却像一杯醇酒一般，蕴涵了绵长而清洌的韵味与芳香，显得突兀、有力，一个个都出来了、字斟句酌、“用笔如舌”，让自然的美与他人生的美浑然为一。
他不像鲁迅。
鸟儿将巢安在繁花嫩叶当中，高兴起来了，呼朋引伴地卖弄清脆的喉咙。
这是一个经历了“心灵炼狱”的知识分子，在大自然温暖的怀抱中，不错的、思想，也因自然美的依附，诗情联翩，感受到了一种“天人合一”的美妙境界和“天行健。
城里乡下，家家户户，始终在寻觅着、营造着一个灵魂深处的理想世界——梦的世界。
朱自清研究专家吴周文先生说：“在很多散文中，朱自清惨淡经营诗的意境，将人格美的‘情’与自然美的‘景’两者交融起来，主题明朗，语言优美，有铁一般的胳膊和腰脚，他领着我们上前去。
风里带来些新翻的泥土的气息，也不是北方城郊的那种壮