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书法知识书法常识 1、书法由三个最基本、最关键的要素组成即: 章法、结构、线条(笔画)。 2 、造字的方法,我国古代所谓“六书”理论,即:象形、指事、会意、形声、转注和假借。 3、甲骨文是“龟甲兽骨文字”的简称, 因其契刻在龟甲骨上而得名。在十九世纪末, 在河南安阳附近出土, 那里是殷都的废墟, 所以又名“殷墟文字”。 4 、秦代把小篆这种书体,广泛用于刻石颂德。存世的有《琅邪台刻石》和《泰山刻石》残石等,可以代表秦代小篆的风格。 5、两汉石刻盛行, 如瘦劲宽博的《礼器碑》、飘逸秀丽的《乙瑛碑》、厚重古朴的《张迁碑》、纵肄奔轶的《石门颂》等。近代还发现了大量的汉筒和帛书, 如在敦煌出土的《流沙坠筒》、内蒙古出土的《居延竹筒》及在甘肃出土的《武威汉筒》等面目不同、格调各异。 6、金文出现距今 3000 年前后的周朝, 它是从甲骨文发展而来。因为这些文字大多是镌刻或铸造在青铜器上的铭文,当时人们称铜为“金”,所以叫做“金文”;又因为古代的铜器分钟、鼎两类铜器, 所以金文也称“钟鼎文”。 7 、魏国出现的书法家主要有邯郸淳韦诞、钟繇等。其中以钟繇最为著名,他善各种书体,尤以楷书见长,被后代奉为“楷书之祖”。代表作有《宣示表》、《力命表》、《荐季直表》。 8、王羲之是中国历史最伟大的书法家,有“书圣”之称。其楷书《黄庭经》、《乐毅论》最为著名; 草书以《十七帖》著名; 行书以《兰亭序》、《快雪时晴帖》、《丧乱帖》等著名, 其中《兰亭序》被誉为天下第一行书。 9 、唐初四大家为欧、虞、褚、薛。欧阳询的代表作是《皇甫诞碑》、《化度寺-- 禅师塔铭》、《九成宫礼泉铭》、《温彦谦碑》、《张翰帖》等。虞世南的代表作有《孔子庙堂碑》、《汝南公主墓志铭》等。褚遂良代表作有《伊阙佛龛碑》、《孟法师碑》、《雁塔圣教序》等。薛稷代表作有《信行禅师碑》等。盛唐的颜真卿,人称“颜平原”,又称“颜鲁公”。代表作:楷书有《多宝塔》、《麻姑仙坛记》、《颜勤礼碑》等。行书《祭侄稿》最为特色,被誉为天下第二行书。 11 、怀素和张旭并称为“颠张醉素”。张旭草书作品有《古诗四帖》等,怀素作品有《自叙帖》、《苦笋》等。 12、在正史上, 东汉熹平四年( 175 年) 第一次把书写和碑刻文字称为书法。秦李斯、汉蔡等人书法理论相继出现。书法理论得到了迅速发展, 如张怀瓘《书断》、孙过庭《书谱》、张彦远《书法要录》、颜真卿《述张长史笔法十二意》、欧阳询《八决》《三十六法》《用笔论》等。 13 、苏、黄、米、蔡为宋四大家。病笔十六种 1. 牛头。如图一, 像牛头状。主要是笔头墨水过多, 造成涨墨过甚。或是笔锋转驻过重,下按之力太大,而出锋太快,提锋大疾所致。故在书写时,笔头濡墨不宜过多,下按之力根据字的大小适可而止,笔锋逆入回返时速度略快于提锋出笔。 2 .鼠尾。如图二,常出现在撇画上,似老鼠的尾巴,样子不好看。主要原因是用笔无力, 轻浮在纸上, 飘滑而去。毛笔在运行时有提无按, 不得撇画用笔要领所致。书写撇画应用笔沉着, 向下的按力均匀, 笔锋送到顶端,由粗向细的过渡要缓慢自然,中锋用笔。 3 .扫帚。如图三,指点画收笔时,散锋过多,无回锋之状,而散乱的出锋像扫帚一样,故而得名。如果经过藏锋回出,笔锋送到末端, 提锋收笔。仍不能改变“扫帚”之状时,建议改换毛笔。 4 .竹节。如图四,点画似竹节状。这是因为对点画形质认识模糊, 用笔不当所致。经观察可知, 下笔逆入方位不够正确, 笔锋转驻时大生硬,而中间运行过于上提,收笔应提锋时却下按,使点画失态,盲生圭角。“竹节”在大多数楷书中系病笔,但在某些魏碑法帖中,有所应用。 5 .蜂腰。如图五,这种病笔出现在弯钩、竖画及横画等笔画中。两头浑圆粗大, 而中间细柔, 像蜂腰式。这种病笔的发生, 常常是起笔和收笔下按过重, 不注意中锋运行, 造成中间和两头比例失调。故书写时,要提按平稳,用力匀称,出锋自然。 6 .鹤膝。如图六,丹顶鹤的脚又长又细,而它的膝盖则圆而粗大, 很有特性。人们把点画线条细柔,而转折、驻笔处浑圆突出的病笔, 称为“鹤膝”。为了避免这种状况, 要求在起笔或收笔, 转折或横钩时, 惯性不能过大, 不能有太多的圆转与下按之力, 驻笔、顿笔时笔锋动作不能过大。保持原帖上的姿态,见好即收。 7. 钉头。如图七, 钉头与牛头不同, 它宛如一颗钉子, 头大身子小。一般系指力失控,随心所欲而致。这种情形应尽力避免。 8 .折木。如图八,指笔画收笔处犹似折断的木头,参差不齐,圭角盲生,完全违背了点画收笔的法度与要求,用笔时没有作回锋处理, 只是轻提飘扫而书。故书写时,要耐得住气,心思泰然,笔笔送到, 该回锋时必定回锋,切不可偷工减料。 9 .柴担。如图九,样子与蜂腰差不多,但又不是“蜂腰病”,确切地说是“柴担”,或叫“扁担”。两头粗中间