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今年8月，我收到历史小说作家、戏曲史专家和史学家蒋星煜新近由上海人民出版社出版的题签新作《中国戏曲史钩沉》(上、下册)，感到无比欣喜，也深深地被他的学问和精神所激励。蒋星煜先生于1920年生于江苏漂阳，而我是原武进县人，由于两地现均属常州市，所以我很荣幸地与他成了“大同乡”；他年轻时就读于复旦大学，我又可算是他的后学校友；我的第一本出版物《历代名优传奇》(与人合作)是请他写的序。因此，我对他就多了一份特殊的敬意。蒋先生所著《中国戏曲史钩沉》共73万字，分装上、下两册，是从他六十年来研究古典戏曲的三百多万字论文中选编出来的，包含“通史编”8篇、“唐宋编”5篇、“辽代编”2篇、“元代编”16篇、“昆曲编”9篇、“明代编”18篇、“清代编”15篇、“近代现代编”13篇。“钩沉”之分为8编，是否规范合理，似可讨论，但好在这些学术论文都独立成篇，上下篇并无承接作用，仅是排个次序而已。所以，这样的分编无伤于本书的筋骨，我们仍可每篇单独读、单独研究。读蒋先生所撰戏曲研究文章，最大的感受是虽为学术论文，却无“学院派”论文那般学究腐霉气息，而是务实为主，力求深入浅出，说清道理。加上文风纯朴，即使外行人也能读懂他的论文。虽说他也引用别人的资料，但绝不凑条数以显示知识渊博。所以他的论文注释常常很少，甚至没有。我认为，这种文风应该提倡并值得学院派学者借鉴。试举几例为证。如《中国传统戏曲的特征》这样严肃的题目，他信手写来，从戏曲的艺术综合特色、戏曲如何反映生活、戏曲演出时的特技和脸谱、男演女角和女演男角、一桌两椅的形式等方面作了行云流水般的阐述。在《昆山腔发展史的再探索》一文中，他从昆曲创始人魏良辅《南词引正》溯源，颇具独到见解。而《天仙配故事的历史地理考察》、《长生殿与李白的清平调》、《黄图王必及其雷峰塔传奇》等文章，虽是严肃的学术探究，但都写得富于兴味。蒋先生拥有从事戏曲工作的实践经验，因此收入本书的许多论戏之文，在题材选择上比较讲究实践性和兴趣性，以符合大众需求，没有非常冷僻的选题，这是由他独特的经历所决定的。当然，他也有许多纯学术的研究，如《西厢记》版本学研究等就很深奥冷门，这类工作当是必须要做好的。蒋先生在上世纪五十年代时从事戏曲改革的具体工作，与戏曲院团和演员打交道甚多，这使他不仅熟悉戏曲历史，而且懂得戏曲舞台艺术，诸如剧本打造、表演动作、流派唱腔、音乐乃至舞台美术、音响效果等要素。他审看、观摩了大量戏曲剧种剧目，熟识各个剧种名家，与许多人有着深交。因此，他的戏曲史研究文章，会时常结合当前舞台演出的新剧目，进行引经据典式的探究。于是，往往能引发读者的兴趣，对创作者亦有新的启发。比如他结合越剧《凄凉辽宫月》(1981年演出)的上演，撰写了《辽兴宗为后妃演戏而伴奏》，介绍了这位少数民族梨园皇帝在宫中的演出活动，这些史料填补了戏曲史因不涉及辽代戏曲所产生的空白，是很有意义的。至于他关于结合《牡丹亭》、《玉簪记》等剧目演出等的研究文章，亦颇有新意。独到的研究视角，是《中国戏曲史钩沉》的另一个特色。本书除了上面所提到的对辽代戏剧演出进行正面切入研究之外，更对许多前人在戏曲史研究上未涉及的问题也提出了自己的见解。如《谈“南词引正”中的几个问题》一文，对昆腔的形成提出了自己的看法；对康海《中山狼》的创作动机，他提出作