室内色彩环境设计.docx

第五章 室内色彩情况设计
第一节 色彩的根本看法
　　色彩，它不是一个抽象的看法，它和室内每一物体的质料、质地紧密地联系在一起‘人们经常有这个看法，在绿色的田野里，纵然在很远的地方，也能很容易发明穿赤色打扮的人，虽然还不雕辨别是男是女，是老是少，但也充实说明色彩具有强烈的信号，起到第一印象的观感作用．当我们在妆扮得五彩缤纷的大厅里联欢时，会倍增高兴井布满节日的气氛，我们在游山玩水的时候，若不巧遇上阴天，面对阴暗灰淡的景色会觉得扫兴．这些都表明，色彩能支配人的情感。
　　色彩能随着时间的差别而产生变革，微妙地改变着周围的景色，如在清晨、中午、薄暮、月夜，景色都很迷人，主要是因光色的差别而各具特色。一年四季差别的自然景观，富厚着人们的生活．色彩的这些特点，很快地吸引了人们的注意，并运用到室内设计中来。早在 1942 年布雷纳德和梅西对差别色彩的顶棚、墙面的照度利用系数方面作了研究，穆恩还对墙面色彩效果作了数学阐发，指出当墙面反射增加至 9 倍时，照度增加 3 倍，井进一步说明相同反射系数的色彩或非色彩外貌，在相同照度下是一样亮的，但在室内经过·相互反射”，从天棚和墙经过多次反射后到达事情面，使用色彩外貌比无色彩外貌照度吏大．但色彩现象是产生在人的视觉和心理历程的，关于色彩的相互干系、色彩的偏爱等许多问题还不能得到真正的解决，有待于进一步的研究．
一、色彩的来源
　　光是一切物体的颜色的唯一来源，它是一种电磁波的能量，称为光波．在光波波长 380 ～ 780nm 内，人司察觉到的光称为可见光．它们在电磁波巨大的连续统一体中，只占极狭小的一部分 。光刺激到人的视网膜时形成色觉，因此我们通常见到物体颇色，是指物体的反射颜色，没有光也就没有颇色。物体的有色外貌，反射光的某种波长可能比反射其他的波长要强得多，这个反射得最长的波长，通常称为谊物体的色彩．外貌的颜色主要是从入射光中减去 ( 被吸收、透射 ) 一些波长面产生的，因此感觉到的颜色，主要决定于物体光波反射率和光潭的发射光谱。
二、色彩三属性
　　色彩具有三种属性，或称色彩三要素，即色相、明度和彩度，这三者在任何一个物体上是同时显示出来的，不可疏散的．
　　1. 色相
　　说明色彩所出现的相貌，如红、橙、黄、绿等色，色彩之所以差别，决定于光波波长的是非，通常以循环的色相环体现。
　　2 ．明度
　　表明色彩的明暗水平。决定于光波之波幅，波幅愈大，亮度也盒大，但和波长也有干系。通常从黑到白分成若干阶段作为权衡的标准，靠近白色的明度高，靠近玄色的明度低。
　　3 ．彩度
　　即色彩的强弱水平，或色彩的纯净饱和水平．因此，有时也称为色彩的纯度或饱和度．它决定于所含彼长的单一性照旧复合性．单一波长的颜色彩度大，色彩鲜明；混入其他波长时彩度就减低．在同一色相中，把彩度最高的色称该色的纯色，色相环一般均用纯色体现。
三、色标体系
　　凭据上述的色彩三属性，可以制成包罗一切色彩的三度立体模型，称为色立体或色标．凭据差别色彩体系制成的种种色立体形状虽差别，但都以同一原则为凭据，即其中垂直轴为最亮的白到最暗的黑的明度标度，和赤道线 ( 或相当于赤道线的多轮廓线 ) 为处于中间明度水干的诸色相的标度．在中心垂直轴上，从黑到白称为五彩色：中心轴以外的种种颜色均为有彩色。色立体的每一个水平切面，代表处于一定明度水平 ( 品级 ) 的可供采取的全部色阶，越靠近切面的外边，闻色越饱和，即彩度越高，越靠近中央轴线，其中椿条约一明度的灰就越多，即彩度越低 。
　　常用的有美国蒙赛尔以红 R 、黄 Y 、绿 G 、蓝 B 、紫 P 五色为主要色相和 5 种中间色相黄红 YR 、绎黄 GY 、蓝绿 nc 、紫蓝 PB 、红紫肿的 10 色相环的色标，德国的奥斯特瓦尔德以 8 色为主要色相的 24 色相环的双圆锥体色标以及日本的以 6 色为主要色相的 24 色相环的色标．色立体形状规矩，表明给理论上被认为是可能的颜色留出空白，而形状不规矩的则表明可供人们所支配的颜料所能调出的颜色。
　　色标常用在油漆、印染产业。可利用它作为对任何一个颜色进行客观辨别的参考，并指明哪些颜色是相互协调的．但对设计者来说，在解决总的情况问厘上没有重要代价．
　　色彩的标定要领，以蒙塞尔色标为例：
　　H ． v ／ c
　　其中： H 为色相， v 为明度； c 为彩度。
　　例 x 7 ． 5R 6 ． 5 ／ 10
　　即体现色相是赤色 7 ． 5 ，明度是 6 ． 5 ，彩度是 10 ．
　　蒙塞尔色相沿水严面的各个偏向包罗 5 种主要色相和 5 种中间色相：
　　主要色相：红 R ，黄 Y ，绿 G ，蓝 B ，紫 P