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诗词押韵规则分析
韵是诗词格律的基本要素之一。诗人在诗词中用韵，叫做押韵。从《诗经》到后 代的诗词，差不多没有不押韵的。民歌也没有不押韵的。在北方戏曲中，韵又叫 ，是一般人都觉察得出来的。至于要说明甚么 是韵，那却不太简单。但是。今天我们有了汉语拚音字母，对于韵的概念还是容 易说明的。
诗词中所谓韵，大致等于汉语拚音中所谓韵母。 大家知道，一个汉字用拚音字母 拚起来，一般都有声母，有韵母。例如"公"字拚成g。ng其中g是声母，o ng 是韵母。声母总是在前面的，韵母总是在后面的。我们再看"东"d。ng"同"t ng, "隆"l ng,"宗"z o ng"聪"c。口舒，它们的韵母都是ong，所以它们是同韵字。 凡是同韵的字都可以押韵。所谓押韵，就是把同韵的两个或更多的字放在同一位 置上。一般总是把韵放在句尾，所以又叫“韵脚”。
试看下面的一个例子：
书湖阴先生壁
［宋］王安石
茅檐常扫净无苔（t近），
花木成蹊手自栽（z a）i
一水护田将绿逸，两山排阂送青来（l近）。
这里"苔"、"栽"和"来”押韵，因为它们的韵母都是ai."逸"（绕）字不押韵，因为" 逸”字拚起来是r 0，它的韵母是ao,跟"苔"、"栽"、"来‘不是同韵字。依照诗律， 像这样的四句诗，第三句是不押韵的。
在拚音中，a、e、o的前面可能还有i , u、u,如ia, ua, uai , iao , ian , uan , uan, iang, uang , ie, ue , iong , ueng 等，这种 i , u , u 口U做韵头， 不同韵头的字也算是同韵字，也
可以押韵。例如：
四时田园杂兴［宋］范成大
昼出耘田夜绩麻（m a）,村庄儿女各当家（ji后。
童孙未解供耕织，也傍桑阴学种瓜（gua）。
"麻"、"家"、"瓜”的韵母是，韵母虽不完全相同，但它们是同韵字，押起韵来是 同样谐和的。
押韵的目的是为了声韵的谐和。同类的乐音在同一位置上的重复， 这就构成了声 音回环的美。
但是，为甚么当我们读古人的诗的时候， 常常觉得它们的韵并不十分谐和，甚至 很不谐和呢？这是因为时代不同的缘故。 语言发展了，语音起了变化，我们拿现 代的语音去读它们，自然不能完全适合了， 例如：
山行［唐］杜牧
远上寒山石径斜（xi e , 白云深处有人家（『方 停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花（hua） o
xi的ji ,ahua不是同韵字，但是，唐代"斜"字读si a（s读浊音），和现代上海 "斜”字的读音一样。因此，在当时是谐和的。又如：
江南曲［唐］李益
嫁得瞿塘贾，朝朝误妾期（q 1。
早知潮有信，嫁与弄潮儿（才）o
在这首诗里，"期"和"儿"是押韵的；按今天普通话去读，q i和才就不能算押韵 了。如果按照上海的白话音念"儿"字，念像n膏（这个音正是接近古音的）， 那就谐和了。今天我们当然不可能（也不必要）按照古音去读古人的诗；不过我 们应该明白这个道理。才不至于怀疑古人所押的韵是不谐和的。
古人押韵是依照韵书的。古人所谓“官韵”，就是朝廷颁布的韵书。这种韵书，在 唐代，和口语还是基本上一致是；依照韵书押韵，也是比较合理的。宋代以后， 语音变化较大，诗人们仍旧依照韵书来押韵，那就变为不合理的了。今天我们如 果写旧诗，自然不一定要依照韵书来押韵。不过，当我们读古人的诗的时候。却 又应该知道古人的诗韵。
古代的字音和现代的字音并不是说完全不同，相同的当然会押韵。
古代也有自己的声韵体系，声韵一般是指句尾押韵，而句
尾压韵有压平声韵和仄声韵。 可以是整首诗都压同一个韵， 也可
以只有第二句和第四句压同一个韵，也可以第一、二、四句都压
同一个韵。平声即阴平、阳平，仄声是上声、去声。压阴平、阳
平韵的是平声韵，压上声、去声的是仄声韵。
使至塞上
王维
单车欲问边，属国过居延。
征蓬出汉塞，归雁入胡天。
大漠孤烟直，长河落日圆。
萧关逢候骑，都护在燕然。
五言律诗一句五字，共八句，全诗四十二字，逢偶句压韵。第一句可押可 不押，一韵到底，中间不换韵母。这里的燕然的然押的就是 an韵。而上面以现
在看来是ian其实也能算是an韵。
简介
词义：诗词歌赋中，某些句子的末一字用韵母相同或相近的字，使音调和 谐优美。
所谓押韵（也叫压韵、 吐豆），就是把相同 地巡的字放在规定的位置 上。
所谓韵部，就是将相同韵母的字归纳到一类，这种类别即为韵部。
同一韵部内的字都为同韵字。任何 诗歌都要求押韵,古今中外概莫能
外，所不同者，对于押韵的限制多与少、严与宽的不同而已。这也是诗歌
同其它文学体裁的最大分别。比较常用的是【 108部平水韵］。
押韵是增强诗歌音乐性的重要手段，