《消失的爱人》电影叙事学分析.doc

《消失的爱人》电影叙事学分析
　　《消失的爱人》是美国作家吉莉安?弗林创作的第三部小说，2014年由好莱坞著名导演大卫?芬奇搬上银幕。该影片取得好莱坞年度电影大奖，不能不归功于影片在叙事主题、视角、结构等方面的精心安排和创新。电影叙事学由电影符号学发展而来，借用文学叙事学的概念和方法，强调对影片的叙事结构进行内在性和抽象性的研究。电影叙事学又借用格雷马斯和热奈特等人的学说解决了电影中叙事结构、叙事时态、叙事语态、叙事角度等问题。电影叙事学不仅关注电影表意层面，而且关注影片的叙事结构和叙事功能。本文从叙事学角度出发探讨电影《消失的爱人》中的叙事技巧。
　　一、叙事主题
　　影片的叙事主题即影片思想内涵，一部优秀的电影不仅靠曲折的情节和丰满的人物形象吸引观众，更重要的是通过影片深刻的文化意义和文化内涵引起观众对人和社会的思考。《消失的爱人》选取婚姻生活为主题的叙事，大卫?芬奇的黑色、阴郁风格依然充斥于该影片，将婚姻生活的谎言、阴谋、背叛以更极端的方式展现给大众，对婚姻问题的揭露和人性阴暗面的解剖直抵人心。
　　影片中女主角艾米和男主角尼克一见钟情，相处两年后结婚，并一直过着二人世界的婚姻生活。两人都是中产阶级知识分子，一致认为以爱为基础的婚姻是浪漫唯美的，不需要用孩子来维持庸俗的婚姻生活。在第
5个结婚纪念日时，艾米失踪了，一场婚姻的阴谋以此揭开帷幕。警察根据艾米留下的线索，发现尼克出轨幽会情人；艾米日记记录了他们婚姻生活的各种矛盾，尼克的家暴以及对她谋杀的企图；邻居则当众指出艾米怀孕的事实。至此所有的线索都指向尼克，加上媒体的推波助澜，尼克成为导致艾米失踪的最大嫌疑人。然而随着失踪女主角艾米的现身，剧情发生大逆转，原来所谓的失踪是艾米的精心布局，达到让尼克进监狱并被判死刑的目的。艾米在旅游途中遭抢劫，身无分文的她不得不求助富豪前男友，尼克在电视节目中的假意道歉和深情表白被艾米看到。艾米改变计划，设计杀死初恋情人，回到尼克身边。回归后的艾米在众人面前依然是美丽贤惠的好妻子，但尼克知道她是集阴谋诡计于一身的魔鬼，可悲的是他还必须配合她在众人面前表现恩爱。《消失的爱人》选取以婚姻生活为叙事主题，却以黑暗血腥惊悚的极端方式将婚姻的丑陋赤裸裸呈现给观众。即使以爱为基础的婚姻也避免不了谎言和背叛，两个最互相熟悉和了解的人相爱相杀，最终还是选择相守，甚至以孩子为理由，维持表面上相安无事内部却已满目苍夷的婚姻生活。影片结局的安排透露出对婚姻的悲观绝望，令人唏嘘。
　　二、叙事视角
　　叙事视角问题，是电影叙事的核心。根据热奈特学说，叙事视角涉及两个基本问题：“谁说？”解决叙述本文的叙述者及其“叙述声音”问题；“谁看？”解决叙述文本的视点问题。叙事视角制约和影响整部影片的镜头组接、时空转换、情节如何推进、人物形象刻画等，有牵一发而动全身的效果。热奈特在《叙事话语》中，根据聚焦主体的不同，将叙事视角分为“零度聚焦”“内部聚焦”“外部聚焦”三种类型。“零度聚焦”即全知叙事视角，叙述者是无所不知的；“内部聚焦”即影片中的人物为叙述者，从某一个或几个角色的视点出发讲述故事，角色不知道的事，影片也不会展示；“外部聚焦”即客观的叙事视角，叙述者为摄影机的客观视角，不参与故事，完全置身于故事外。《消失的爱人》突破单一视角叙事模式，实现了电影