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名词解释
三一律—— "三一律 "是古典主义戏剧的艺术法则，要求戏剧创作在时间、地点和情节三者
之间保持一致性， 即要求一出戏所叙述的故事发生在一天 （一昼夜） 之内， 地点在一个场景，
情节服从于一个主题。莫里哀的喜剧《伪君子》就是按 "三一律 " 写成的，全剧五幕，单线发
展，情节发生在一个地点，即奥尔恭的家里； 所描写的全部事件都在一昼夜之内发生； 主题
集中在揭露答尔丢失的伪善面目这一点上。古典主义戏剧艺术的实践表明， "三一律 "在政治
上符合君主专制政体的要求， 在艺术上既体现了时间和空间方面高度简练、 紧凑、 集中等优
点，但又存在人物性格单一化、类型化，戏剧结构上绝对化、程式化等弱点，最终束缚了戏
剧艺术的发展，为后人所摒弃。
潜台词——在剧中有些意思是不能用语言传达的， 或者尽管可以用语言传达但不如将其放
在“尽在不言中”更好，这就出现了短暂的停顿，以达到此时无声胜有声的境界。如果要使这
一层意思表现在语言中，这语言就叫“潜台词”
规定情境——“规定情境”是演员表演艺术中的术语。演员扮演角色，需要对所扮演的人物
进行体验与表现，概括地说，乃是对情境中的人物进行体验与表现。
高潮——从剧本结构看，高潮是戏剧性最突出、矛盾冲突最激烈的那一刻，是水到沸点化
为气， 物至极热放白光的时候。 高潮是戏剧精神内涵最闪光的地方， 是揭示主题最有力量的
场面。另有值得注意的地方，一出戏的高潮还有主、次、大、小之别。在迂回曲折的情节线
上，除了最后、最大、的高潮之外，在开端、发展的阶段中，也有各式各样的小高潮，正是
这些局部的片断高潮， 造成情节的起伏跌宕， 并酿成最后最大的高潮， 把观众的紧张心情推
到顶点
.情节最能打动人心的两个地方是什么？（亚里士多德）
亚里士多德在《诗学》中指出： “悲剧中最能打动人心的成分是属于情节的部分，即突转和
发现。 ”所谓突转，是指行动的方向转至相反的方向，说得通俗些也就是我们通常所说的“转
机” 、 “危机” ， 用两个成语来说，即“柳暗花明” “飞来横祸” ， 这部分往往是戏剧曲折性的来源，也
是观众备受期待的部分。所谓“发现” ， 则是指从不知到知的转变，最佳的发现与突转同时发
生， 往往经过意料之外—情理之中—自然而然—水到渠成这样一个过程， 这也说明了一个问
题，不论“突转”还是“发现” ， 其动力应该是来自戏剧自身冲突的张力，而不是偶然的、外来的
一种“推助”
集聚型和铺展型戏剧结构的特征
（ 1 ）集聚型结构是遵守着古典主义“三一律”理论对时间、地点、行动三者完整划一的要求，
把全部剧情集聚在演出所限的时、空之内来表现。 其特征主要有三：①情节展开较晚， 从临
近高潮处写起；②时空、人物严格且选择集中；③节奏紧凑、冲突明显、线索单一。
（ 2 ） 铺展型的结构， 就是把戏剧的情节一段一段铺展开来， 有头有尾的将其呈现在舞台上。
其特征也可概括为三点： ①时空、人物不集中；②有平行或副情节；③戏剧效果是逐渐累积
起来的
行当——中国戏曲关于演员专业技能的分类，也是所扮演角色的性别、年龄、身份、性情
及其审美特性的分类。习惯上，人们把戏曲行当分为生、旦、净、末、丑五大类
程式化——以京剧为代表的中国戏曲模式所在， 指演员表演不直